我想執行音響系統安裝或音控的朋友都聽過所謂Comb Filter，而大家也都知道主要是因為同樣的信號從兩個（或以上）的音源（如喇叭系統）輸出後，到達同一個聆聽點的時間不一致，造成信號加總後某些頻率上的抵銷現象。加總後聲音雖然聽起來怪怪的，但實際上到底影響有多大呢？
避開不談太多理論上的事情，我想直接以音場模擬軟體來進行現象的模擬，用看圖的方式來瞭解Comb Filter產生時有多大影響，相信是比較容易理解的方式。
我們先在模擬軟體上展開一個20米 X 30米的場地，再模擬一般的喇叭擺設方式，於場地兩側掛上兩支射角為90° x 50° 的喇叭，如同下圖的喇叭位置三維座標：基本上左右喇叭三維座標是對稱擺放，只有左喇叭刻意讓它稍稍向前50cm，以模擬我們平常若時間太趕，無法進行delay補償時會常會發生的狀況。
別小看這50cm的誤差，這是Comb Filter產生的要因。如果我們設定一個聆聽點在場地中央，兩支喇叭投射信號到這個聆聽點所需的時間就會因為這50cm的誤差而有所不同。如下圖，兩支喇叭投射時間差為1.25ms。
Comb Filter是種純粹的物理現象，可以套用數學公式來計算，1.25ms的時間差，導致的Comb Filter所產生的第一個抵銷頻點會在400Hz，之後每隔800Hz會產生另一個抵銷頻點，所以依序是1.2kHz、2kHz、2.8kHz、3.6kHz………..等。就如同下圖在聆聽點的頻率響應圖：
如果再把左喇叭的位置調整到與右喇叭一致，同一聆聽點上，我們把三種情況的頻率響應圖套疊在一起，則會如下圖：（綠色曲線為兩喇叭位置相同無抵銷時的頻響、藍色為兩喇叭有1.25ms時間差時的頻響、紅色為單一支喇叭的頻響）
相信大家可以清楚看到，如果兩喇叭位置一致，喇叭全開時，加總的頻響應該會如同綠色曲線一樣，全頻率都會與單喇叭的紅色曲線維持能量疊加上的差距，而因為到達時間差而產生Comb Filter時，則會出現如藍色曲線般的，某些頻率抵銷、某些頻率能量疊加的現象。
我們再進行另一個測試，把喇叭位置改成一上一下，以同一個軸心向外投射。如此更容易觀察抵銷的作用，而會呈現更有趣的現象。
如上圖，把兩個喇叭放置在同樣的中心軸線上（X、Y軸為同樣座標），只有高度上不同，分別在2米與5米的高度。此時兩喇叭投射到中央聆聽點的時間差為1.34ms。
套用數學公式來計算，1.34ms的時間差，導致的Comb Filter所產生的第一個抵銷頻點會在373Hz，之後每隔746Hz會產生另一個抵銷頻點，所以依序是1.119kHz、1.866kHz、2.612kHz………..等。
由於在中央聆聽點位置，373Hz會產生第一個抵銷點，所以我們以373Hz來繪製場地的音壓分佈圖如下：
音壓分佈上你可以觀察到一個奇妙的現象，在聆聽區位置因為時間差的關係產生373Hz的抵銷，以喇叭到聆聽點為半徑，畫出的弧線，剛好形成一個抵銷弧圈。所以從喇叭投射的信號，靠近抵銷弧圈時信號力度便漸減，而遠離抵銷弧圈時，信號力度反而漸增，形成了越遠處音壓力度反而增加的奇妙現象。
再觀察一下，場地在兩支喇叭全開時，373Hz的平均音壓是102dB，但若只開一支喇叭時，如下圖，373Hz的平均音壓反而有104dB。
所以增加喇叭對於這個頻率的能量反而是幫倒忙，有害無益。
希望透過這兩種分析方式，我們都能夠更清楚地瞭解Comb Filter對音場上的影響，進而能把它有效地控制。
令人期待的張惠妹（A Mei）烏托邦世界巡城演唱會終於要準備開跑了，非常榮幸九太又參與這次長達10天的排練以及錄音。
對於每次的演出總是要求完美的阿妹，在排練時的用心和努力,總是帶給大家全新感受和前所未有的震撼。
早在去年底接到專業的製作團隊源活娛樂的通知,今年3月要執行阿妹小巨蛋演唱會彩排時,公司同事真是又興奮又開心,也在年初收到器材清單後工程師們就開始進行討論如何配置系統,以及配合來自日本音控師的錄音多軌配置要求,在討論後,整個系統架構還是以YAMAHA CL系列調音台為主要架構,控制室成音錄音以及多軌錄音以CL1負責,彩排室監聽部分則是用CL5負責。
CL5負責監聽部分 32 OUT滿載使用
輸入端IO選擇兩台RIO3224來當主要輸入端,透過CL的自動互相補償電平力度功能讓CL1&CL5結合,這功能一直都是CL的強項。
在工作帶錄音方面,直接在Dante網路架構中開啓Nuendo Live,藉由CL1裡的Nuendo Live架構畫面直接遙控分類,常常一場排練下來錄下超過60個資料夾是常有的,在排練中隨時都要回播給彩排室內的讓老師們討論紀錄,在這裡Nuendo Live在CL上的Dante迴路設定就非常實用方便,快速。
在同時進行工作帶成音,3軌側錄狀態下,Nuendo Live同時也開啓日本音控師需要的多軌錄音,和配置。
在Premium Rack上這次也使用了U76,Rupert NevePortico 5043 等插件。
在收到樂手樂器清單時,來自日本的鼓手,也是日本知名歌手安室奈美惠的專屬鼓手倉內充先生,清單中要求希望台灣硬體單位提供YAMAHA頂級鼓做為這次演出的主要鼓組,九太當然也就派出九太鼓組中的鎮店之寶,價值80幾萬,也是目前全台灣在LIVE演唱會使用上等級最高也是最齊全的yamaha PHX鼓組,提供給倉內充老師使用,當倉內充老師一到現場的那驚訝滿足的笑容就說明了一切。
鼓組收音部分全部採用 Sennheiser 9系列鼓組收音麥克風,收音迴路全部比照當天小巨蛋收音迴路配置,絲毫不馬乎,也滿足日本音控師要求的多軌迴路配置。
在所有樂手個人監聽部分 也使用目前全球LIVE使用率最高且功能最強的 AVIOM最新機型A360個人監聽系統來執行,在這次排練中A360也全部滿載32CH迴路來做細項規劃,讓樂手在監聽上能達到最完整的音樂平衡。
樂隊領班兼鍵盤 Kubi老師
BASS奧迪老師
吉他 Josa老師
吉他 君豪老師
音樂總監 阿弟仔老師 以及program Gary,小宇老師
帥氣以及美麗的合音老師們 瑋庭 聖恩淑芬
以及沒入鏡的弦樂老師們～
當然不例外的,附屬在STUDIO的Avita烘培!
也為音樂奮鬥辛苦排練的老師們在休息時,準備當天現做的手作點心給老師和歌手們享用。
看看我們這次樂隊領班Kubi老師在簽名板上的簽名,就知道多滿足 了～～
剛好遇上了元宵節～也為老師們煮了鹹湯圓，一起在九太渡過溫馨的元宵。(這可是特別排隊的臺一湯圓)～
葡萄蔓越梅磅蛋糕、蔬菜水果烤麵包、藍莓派、檸檬派～
草莓布朗尼、萊姆蔓越梅蛋糕、堅果磅蛋糕，還有吃光光～
老師們的大合照
連續十天的烏托邦演唱會彩排暫時告一段落了。
很開心又和專業的制作團隊合作,學到很多,謝謝源活～
各位老師辛苦了～
張惠妹辛苦了～好好保重自己的身體，加油！！
我們烏托邦演唱會見！！
before Sound Check ...
不斷地保持學習
是20多年的聲音工作讓我覺得最重要的觀念
1989年 我離開台灣到英國
理由單純
想學ㄧ些沒人教的功夫 只能往有人教的地方去
主動求知 保持學習
這個態度對我十分受用
20年前很多理論 現在還是很重要的根基
但10年前的尖端 也很多都默默淡出落後了
學過的事 不論管不管用
保持學習 是基本防禦工事
離開學校進入工作
從錄音室助理工作到演唱會工程總監
我學習很多書本裡沒提的東西
ㄧ些實際的經驗法則
ㄧ些值得主動學習的專業
我理出ㄧ些學習經驗
分享我如何去準備ㄧ個工作
ㄧ個session
ㄧ個gig
#1 Get Prepared for A “Gig”
“Gig” 是我到了英國工作才學到的單字
意思是 “工作” ...大多時候是指演出 或類似相關的工作
“事前的準備”是做好”gig”很重要的事
如果可以..
主動花時間參與彩排
瞭解音樂風格
認識ㄧ些名字
清楚ㄧ些順序
規劃工作的範圍...
彩排的進行中 有很多的線索
可以讓準備工作很有效能
把演出的音樂聽熟
是提升自己非常好的機會
跟音樂人溝通
“音樂”常常是友善的起點
也同時是學習溝通工作的開始
“這段 solo 會不會有點大聲 ?“的提問
永遠會比
”這段 solo 請彈小力點 ?”來得有禮貌
投入工作內容的準備
投入工作團隊的協調
誠懇的起點常常都有好的結果
#2 Get a clear “Ch list” & “Stage plan”
清楚 的舞台佈置圖跟軌道清單是重要的溝通文件
清楚的舞台圖能告訴相關人員
鼓組在哪 吉他音箱怎麼放 左右哪裡是bass
進出方向動線 相對距離關係..
如果舞台圖用很多暱稱人名標示樂手 ,
器材型號手寫模糊,
位置標示凌亂
工作效率就可能浪費在ㄧ些不必要..
舞台圖可以很藝術 狠科技
但基本要求是 清楚達意
清楚的軌道訊號列表
要合理 符合實際
而不是當成Wish list 做準備
大型或小型演出
花時間瞭解演出的規模 場地條件
降低修改往返文件的機率
把時間花在有效的準備工作
等別人通知 不如主動找答案
AVIOM A320與A360的差異性
A320與A360在A-Net的網路協定下，有16個通道或是32個通道二種模式可以使用。
A32016個通道模式：按住MUTE+Channel 1的按鍵來開機。
32個通道模式：按住MUTE+Channel 2的按鍵來開機。
A36016與32的通道模式切換就簡單多了，只要在後面的switch做切換。
Channel Volumes 與 Stereo Placement 的部分
A320音量調整與左右擺位都是靠中央旋鈕來控制(紅筐處)，再以Channel Volume或是
Stereo Placement 來做中央旋鈕的工作切換。
A360則是把Channel Volume與Stereo Placement 分開為獨立控制。
主輸出音色部分
A360與A320都具備了Enhance、Treble、Bass的音色調整。
A320的MASTER TONE
A360較為細緻的地方有每個通道獨立Treble&Bass的音色調整以及Reverb的增益。
Channel Mute
A320的任何通道都可以設為靜音。
按Mute鍵，上排紅色LED最右邊的黃色靜音(M圖示)會顯示閃爍。
但，缺點在於不同通道被靜音時，必須選取特定的通道才會知道是否為靜音。
A360同樣的按下Mute鍵，通道下方的黃色燈號會亮起。
很顯然的，每個通道有無被靜音都能夠一目了然。
Channel Solo
A320當一個通道為獨奏時，SOLO按鈕旁邊的綠色LED燈會顯示閃爍。
若要退出獨奏模式，並返回到完整的立體聲混音，只要再次按下SOLO按鈕，
綠色獨奏LED將停止閃爍。
A360在此也是同樣的方式。
Save a mix Preset
A320可以儲存8個預設場景，分別在下方通道1~8的按鍵上。
A360的部分除了預設場景增加到16個之外，還多了 A.B.C.D 四組快捷場景。
算是比A320更活用。
總結心得：
A320與A360的比較下，雖然A360的功能性與擴充性都比A320好，但就操作方面A320比較簡單、
直覺，沒有太複雜性的操作，以32ch的模式來工作已經相當的強大了,重點是價格更親民呢！
