Audinate 展會上，Audinate也發表了Dante Director與Dante Connet兩套以雲端為主的軟體。 Dante Director讓系統管理者可以透過Internet連結到世界各地的Dante系統，並進行遠端的監控、除錯或甚至patch調整。 這個Youtube上的影片概念性的介紹Dante Director的用途，可以參考。 New Dante Director from Audinate | InfoComm 2024 Dante connect 這個產品是在去年展會就有推出，今年展會已經可以看到幾個應用範例了。透過雲端、來連結數個位於不同地方、不同城市、不同國度的Dante系統，這是Dante Connect主要的訴求，讓跨雲端的整合混音變得容易許多。 上圖例簡單地描述一個跨雲端、多地域的整合系統，但圖中其實包括了數個特別的元件，以便讓整個系統的連結、時脈同步、管理、監控能落實。 系統中必要的Dante Domain Manager，負責整個系統的發掘、統合、時脈配置、管理等工作。 量身訂做的Dante Virtual Card特別版，可以執行達到256ch、允許Unicast leader clock的同步，以及4~40ms的latency設定。 能提供cloud clocking的Dante Gateway，讓低latency的訊號能與高latency (好比>40ms) 的訊號能夠無縫連結。 能透過廣域網路Internet來監聽audio訊號的Dante Monitor。需要利用Dante/WebRTC Bridge功能來執行。 範例中包括了Cloud to Cloud 端對端、Cloud to Ground 端對地等多種應用，的確幫現代的混音系統，開啟了相當多的應用可能性。 其他品牌也有推出搭配這種雲端混音應用的產品，像下圖的SSL System T Fader Tile， 或是Waves在去年展會推出的Waves Cloud MX Audio Mixer，也是與Dante完全相容、可以處理到256ch，雲端混音型態的控制系統。 不難理解為什麼Dante能夠統整網路音頻系統的領域，他們的開發整合能力真的相當優異。 Audio Technica 疫情前的Infocomm，筆者曾特別參訪他們關於microphone array的技術說明與展示。今年他們有應用到這種技術的Ceiling Mic產品ATND1061，有入圍展會的Best of Show，所以也特別來參訪一下。 強調具有同類型產品中最小體積，單邊僅不到23公分，內建強大的DSP處理機制，在今年初的韌體升級時，加入了VISCA的影像控制網路協定功能，有點類似前述Yamaha提出的mic聚焦的三維座標傳送、控制攝影機的聚焦位置，產生影音同步控制的功能。今年展會有幾個品牌都在強調類似的控制機制。 Q-Sys Vision Suite Q-Sys是在2023年8月宣布併購多攝影機自動切換控制的Seervision品牌。這家軟體公司係以AI分析為基底，讓多攝影機自動切換的控制跳脫傳統的面部辨識追蹤方式、進入到更精確靈活的全軀幹追蹤方式，配合可定義、切換的攝影框模式，讓演講者能更自然的來進行講座。 QSC以最短的時間來進行整合，讓這個技術結合原本Q-SYS的控制核心與ptz攝影機，並在這次的展會上發表VisionSuite的技術。 依然以全軀幹辨識的方式來進行攝影機追蹤， 因此即使演講者背對攝影機，仍能有效追蹤其動作。 這套系統不僅可以控制ptz攝影機，還可以透過Q-SYS來啟動像電子白板、燈光等其他設備，好比演講者走到電子白板前，即可自動啟動電子白板。 當然也可以設定成多演講者模式，當偵測到多位演講者時，攝影機自動切換到正面攝影機並zoom到廣視角。 當然也可以設定當Array Mic偵測到某個參與者發言時，自動切換到相對的攝影機來追蹤發言者。 這套系統目前已經取得Microsoft Team的認證，對於會議系統的使用與搭配上具有相當好的整合性。不得不佩服Q-Sys在這塊領域的專業度。 Best of Show Award Infocomm 2024 這個獎項歷年都是由各不同領域的雜誌舉辦、由讀者票選得出，但因為真的有點 "太多" 家舉辦了，無法一一列舉，就說是 "族繁不及備載" 吧 ! 光是AV類雜誌的票選就有三組得獎名單、頒給約90家廠商。 安裝類雜誌也有另一組得獎名單、頒給約20家廠商。 投影機類的也有一份得獎名單。 系統整合商領域的也有一份得獎名單。 Mix與幾家雜誌也有自己的得獎名單 總之，就是每家廠商都有希望喔 !! Humphrey T

Infocomm2024今年回到Las Vegas舉辦，在6/14告一段落。除了Audio / Video / Lighting / Control等各領域的產品與技術的展示外，各項訓練課程與檢定等也一直是展會的重點。 今年共有來自125個國家的30271位參觀者，國際參觀者佔了23%比重。展會參觀者老實說並沒有去年在Orlando時的人數多 (36600人)，不過以我多年來的觀察，Infocomm在東岸的參觀人數一向會較多，已成為常態。 轉機Seattle 往年都是在LA中轉到Las Vegas或是Orlando，今年由於看到Delta達美航空在6月初開始有直飛Seattle的班機、也有提供豪華經濟艙的艙等，加上以往常搭的長榮航空，雖有直飛Seattle、但是經濟艙再上去就是商務艙、費用太高了，因此今年就選擇了達美航空，也是個嚐鮮的舉動吧！ MSG Sphere參觀 在展會的前一天，Infocomm主辦單位舉行了歡迎晚會，這次大手筆與Las Vegas的新地標MSG Sphere合作，包下一個晚上時段，讓預先報名並繳費 (報名費用是USD$125) 的參加者可以自由地在Sphere內用餐並參觀。 Sphere外已經看得到排隊準備進場的參加者 關於Sphere的介紹文章，筆者在去年10月Sphere開幕後就有po了一篇文，有興趣的朋友可以閱覽一下，如下鍊結。 https://humphreytech.blogspot.com/2023/10/msg-sphere.html Infocomm開始的前一天筆者除了先到會場拿了參加證、並隨意逛了一下，接者就前往Sphere準備參加這個令人心儀的晚會活動。 下圖是在Shpere外頭拍攝它的外觀球體螢幕，可以清楚看到它的LED間距，只是因為它實在太巨大、53900㎡的面積，在遠距觀看時，解析度還是滿好的。 6點進場後到8點鐘是自由參觀與用餐時間，雖然主要是美式食物類型，但採用All-you-can-eat，加上各種飲料、調酒可以任選，食物料理的也很不錯，還是很愉快的用餐體驗。 用完餐到處參觀，也可以直接進到演藝廳內，已經有許多人跟我一樣，一邊參觀、一邊尋找等一下觀看電影的最佳位置。因為是包場，加上整個演藝廳其實有18000個座位、遠超過報名參加的人，所以除了事先規劃的VIP特別區域外，幾乎整個演藝廳的位置都可以選。反正時間相當充裕，就慢慢挑吧! 演藝廳的球體螢幕解析度實在高，16K x 16K、加上夠大、等同於從腳底包到頭頂，因此觀看到像下圖、整個地球一直逼近、到蓋滿你的整個眼前時，視覺的感受真的很震撼。另外，場內的座椅有加裝震動回饋效果。加上螢幕後方與周圍的Holoplot喇叭系統，音樂的低頻punch、或是電影的爆破震撼畫面、配合座椅細膩逼真的震動效果，真的是很棒的體驗。觀眾區還裝設有氣流噴射裝置，直接連動到畫面，好比像龍捲風、暴風雨等情境時，非常有感。 這次Sphere演藝廳內的體驗，不管是在視覺上、聽覺上都是一個很棒的經驗，絕對值回票價。 Yamaha攤位 不曉得已經幾年了，不過印象中從2022的Infocomm秀展開始，Yamaha就取消了以往非常重要的Audio Demo Room的設置、改成僅設攤位了，對於這種Audio起家的廠牌而言，個人一直覺得相當可惜。 Yamaha在2014年併購Revolabs這家以會議產品起家、創立不到10年的公司，並在2018年改名Yamaha UC。在今年2024的3月底才看到訊息，這家公司將在2024年6月底前清算、併入Yamaha的美國子公司來運營。看來應該算功成身退吧，因為此舉預期會為Yamaha整體利潤增加25億美金的合併效益。所以明年Infocomm應該就看不到UC的獨立攤位、跟PA彙整合成一體吧。 所以，是的，今年Yamaha仍舊以UC為主軸，雖然PA的產品仍舊佔了一半的攤位，但Nexo產品採靜態陳列，甚至沒有Yamaha的MIPA喇叭，僅有工程型喇叭靜態展示。同樣如前兩年，以往頗重視的AFC、以及後來試圖推展的Immersive系統，也是完全消失在展會內。 去年Yamaha攤位特別強調的、以Adecia週邊器材RM-CG Ceiling Mic內置的Microphone array、收音自動聚焦在演講者的功能、截取出來三維座標直接傳輸給可tracking的Ptz Camera上，讓Camera也追蹤到同一個聲源，達到影音同步攝影/收音的功能。 RM-CG顯示追蹤到的聲源位置與相關數據 今年主要則是具有類似概念、Smart Framing功能的CS800、CS500 整合式會議系統套件。配置攝影機、Mic系統、喇叭於一體，簡化會議系統的設置、但功能更強化。 透過Smart Framing讓影像的抓取與收音兩者的聚焦能夠結合，不需要再有特別的人手來執行控制。 另一邊的攤位則是以控台為主的陳列，正面主角仍是DM7，搭配了VST Rack的plug-in系統，以及擴充面板的DM7 Control，展現產品的擴充性。 攤位另一邊的Nexo系統，則如去年、採用靜態陳列，擺放了包括P系列、ePS系列、eLS系列，以及ID系列的ID84、ID14、ID24等。 Humphrey T

筆者在任職的九太音響公司中，每年都會舉辦內部教育訓練。而教育訓練的課程中，Output Port及其他理論課程都會談到很多功率、音壓、距離間的關係，也會提及dB-Gain與dB-Lose的計算式。 最近花了些時間，把我自己常用的相關運算公式、在Excel上做成自動轉換、計算的表格，提供給公司同事來使用，應該對系統規劃上會很有幫助。 這個表格主要是讓使用者粗略估算某個場地、在某個預定應用下、所需要的喇叭數量。 這個表格的概觀如下圖： 使用者需要輸入的欄位只有綠色的欄位、共五個。黃色的欄位是表格的公式自動計算、帶出來的結果，供參考。而我們要的是紅色方框、紅色的數字結果、需要的喇叭數量！ 假想我們在一個場地、或是要規劃一個演出場地，已知手頭的喇叭型號，但不確定需要多少數量。套用表格公式，讓你快速得出一個可參考的數量，再去進行其他的規劃、音場模擬、或進一步的調整。 所以步驟如下： 1. 在主喇叭、Sub型號欄位輸入要準備的喇叭，如HDL20A、SUB8006AS。這部分筆者也在表格最左下方列出目前公式內已經套用的、可供計算的喇叭型號： 輸入的欄位，筆者也設計成下拉選單的方式，以便表格自動去搜尋、帶出下方的喇叭參數，並自動計算。 2. 接著預想一個在場地內的量測位置、輸入該位置離主喇叭的大約距離，假定是50米。輸入主喇叭的距離就可以，公式會自動套用到Sub處，並假設主喇叭與Sub擺放的位置是相同的（舞台左右擺放）。 3. 最後輸入在該量測位置你預期的音壓大小，假定主喇叭是110dB。這樣公式便會自動幫你計算，你需要8支HDL20A、左右各4支。表格最右下方還有一張不同應用的建議音壓需求，可以讓你在輸入預期音壓時，根據你將面臨的應用來做一個參考。這僅是我自己的經驗值，你當然可以依你的想法來輸入數據。 4. 再輸入該位置預期的SUB音壓大小，這欄位先建議你以主喇叭多+3dB來做啟始值（用來補償人耳對低頻的較低靈敏度）。所以輸入113dB。公式得出你需要4支8006AS，左右各2支。 5. 在表格下方會再加計主喇叭與Sub的預估總音壓，由於我們所輸入預期音壓，Sub能量比主喇叭大一倍，所以加總的音壓只會多一點點而已。 這個自動計算表格好處是，你可以放在筆電、手機內，只要有Excel程式在，你便可以在一分鐘內得出需要的喇叭大略數量來，再依據實際需求去調整。非常方便。 關於預想的量測位置，通常會建議你以代表意義最大的場地中央來設定。當然你也可以用場地末端來當成量測位置，像是希望整個場地都在你希望的音壓值之上。 當然地，這個自動計算表格的結果主要是提供你一個參考值，與實際的系統成果自然會有誤差值，我們知道，系統實際上到了現場安裝，有太多太多的可能變數了，像喇叭本身的差異、Line Array喇叭間的夾角、喇叭間的增益/抵銷效應、吊掛的高度、室內的殘響產生音壓增益等，但至少數據是有理論依據的，免得你憑空猜測、想破頭。 我曾在Ease Focus3上執行模擬，求取其可能誤差值。以剛剛的計算為例。 • 在軟體上開一個100x50米的場地，吊掛HDL20A x4在舞台兩側、高度8米、Sub8006ASx2落地在舞台兩側 • 在場地中央50m處設立一個量測點。這邊可進一步調整，因為主喇叭吊掛8米，當然你也可以運用三角函數去求取喇叭實際上離量測點的距離，不過我們就簡單的用50米來代表。 • 主喇叭吊掛後，使用無喇叭間夾角、Array中心軸線朝向量測點的方式投射。理論上這樣能量會聚集往量測點位置。 • 依我們計算結果，我們預期主喇叭投射到量測點這裡的音壓是110dB，而Ease Focus在只開左右主喇叭、計算出來的結果，量測點是112.2dB。由於Excel的公式計算是採四捨五入到整數（我們總不能吊掛4.3支喇叭吧）、加上喇叭左右擺放的距離（目前兩側喇叭相距24米）也會影響交集到量測點的能量，所以我覺得這個2.2dB差異是完全可以接受的。 • 另外，我們預期SUB投射到量測點這裡的音壓是113dB，而Ease Focus只開左右Sub各兩支。一樣地，這裡需要說明一下。主喇叭我使用boradband全頻來計算投射能量，但Sub當然不會這樣。Sub會過分頻、限制其作動頻段。根據其GLL喇叭參數檔的計算，SUB8006最大的能量出現在63Hz位置，我們可以抓63Hz中心的1/3oct頻寬（這樣會是56~71Hz，最大能量處）來分析，Ease Focus計算出來的結果，量測點是114dB。或我們抓63Hz中心的1oct頻寬（這樣會是45~89Hz，比較趨近Sub的作動頻段）來分析，Ease Focus計算出來的結果，量測點是117.3dB。 不管採那個頻段分析，與表格公式計算誤差大約在1~4dB左右。一樣的，Excel的公式計算是採四捨五入到整數、還有喇叭左右擺放的距離會影響交集到量測點的能量，還有一個重點，我們在上Line Array課程時有提及，越低的頻率在疊加喇叭時越容易累積能量、超過> +3dB的理論值，而這個計算公式僅是本於基本理論來計算，所以低頻方面的計算誤差會稍大。 強調一點，這個公式是以基本理論來計算，如果我們左右擺放喇叭的位置越往中央靠，喇叭疊加時越低的頻率越容易累積能量的現象會越明顯、Line Array的一些原理也越來越可套用上，相對地，實際成果與表格計算值間的誤差也會加大。 假定我們同樣使用8支HDL20A、但是集中在一串、吊掛在中央，在同樣的吊掛、投射方式下，50米外的量測點音壓會上升到113.3dB，比左右吊掛再多1.2dB出來。 下圖是我在Android手機上執行的情形，當然你也可能得出像這樣的、所需數量是奇數的現象。這時就依你實際的需求去調整吧！ Humphrey T

在筆者任職的九太音響，Yamaha的DXR15、DXS15是我們常用的喇叭系統，外出的機率相當高。但這樣的喇叭系統擺放好後，你會習慣性量測、發掘問題來解決嗎？ 如果你找時間針對這兩個喇叭去做量測，相信結果會讓你驚訝，原來這兩支喇叭在交集頻率帶上的相位差異問題、絕對需要我們做delay補償來解決的。 筆者使用近距離的貼地量測方式，盡可能在環境最佳、直射音絕對宰制的條件來求取兩支喇叭的基本參數。亦即是量測兩支喇叭在盡可能無反射音干擾下的正常聲波投射類型。 下圖是兩支喇叭的基礎量測。綠色曲線是DXR15、藍色曲線是Sub DXS15。 系統使用Lake LM做為電子分音系統，設定24dB/oct、分頻點80Hz的Filter。 從Phase曲線可以看到，明顯的兩條曲線在約52Hz到125Hz頻率帶，會有120°到230°不等的Phase差異。 如果透過公式計算，可以得知phase差異大於120°的兩個波型、能量疊加時其實得不到增易、並會開始不增反減。如下圖，綠色、藍色兩個能量相同波型以120°的phase差異疊合，得到的能量增易是0dB（紅色波型）、與原本單一波型能量相同。 而且在80Hz附近，兩者的phase誤差甚至來到180°左右，對於能量是抵銷、完全不利的情形。 雖然電子分音的分頻點也剛好80Hz，但即使我們改變分頻點、移高到90Hz，重新量測的phase曲線有些改變，不過仍舊在十字標的80Hz左右產生180° phase差異。 這種不利的狀態下，讓兩者能量Sum時，產生如下圖的能量不增反減，深紅色曲線是疊加後的結果，在十字標80Hz頻率附近產生最大抵銷，讓Sub在此處的能量還比原本減少3dB以上。 我們將原本量測的相位曲線，抓80.6Hz位置，圖上可以得出兩者phase差異184.4°，加以計算後，約為6.19ms的phase時間差，將之補償到到達時間稍快的DXR15的迴路上。 再重新量測，delay補償後、DXR15的phase曲線，可以看到DXR15的淺綠色phase曲線在十字標80Hz左右完全貼合到DXS15的藍色曲線上，而且一路到140Hz左右、兩者的phase誤差都維持在60°內，對於交集頻率帶的能量疊加，兩者回到正向有利的狀態。 再量測Sum的曲線，深紅色為delay補償後的疊加曲線，我們把能量要回來了！ 由於80Hz附近的頻率帶phase曲線完全貼合，所以可以看到十字標的80Hz附近，能量疊加維持穩定飽滿的狀態。 由於頻率交集區能量一來一往差異達6dB，因此聽覺上非常清楚，比較delay補償前後，聽起來就像Sub多擺了一支呢。 Yamaha DXS是屬於Band Pass類型的超低音設計，我們聽到的聲音其實都不是直射音，而是箱體反射多次後的聲響，好處是音壓增大，但延遲是其中一個附帶缺點。 使用這種設計的Sub喇叭，現場量測上就需要特別注意。 如果搭配像DXR喇叭一起使用、一旦產生足以抵銷能量的相位誤差，不做適當補償就會讓能量平白無故地損耗掉，消失在空間裡了。 原廠手冊上沒提到上述這些兩者一起使用時的注意事項吧？ Humphrey T

趁年底剛好有同行想要一台入門級處理器的機會，筆者任職的公司九太把原有Yamaha MTX3處理掉、換購一台再高階的處理器：QSC Core110f。藉此文將個人到目前為止的經驗，分享給各位。 大部分同業對於QSC品牌的印象應該是業界知名的擴大器、喇叭、小型數位混音座的製造商，是吧？的確，這幾個產品類別QSC是很有名，但大家比較不熟悉的可能有幾個： 1. QSC在1981年即開始OEM Dolby實驗室的擴大器，進而踏入電影院的市場。在業界來說，非常早就在電影院市場奠下基礎。 2. 1992年即開始發展自家的網路Audio平台，1996年成為網路Audio先驅的CobraNet第一家授權生產商。 3. 2006年延攬了CobraNet的研發團隊，並在2009年推出Q-SYS這個Audio / Video / Control三合一的網路通訊協定，在ProAV領域訂立里程碑。 4. 2015年推出處理器系統Core110f與會議室整合系統。 雖然QSC在處理器的發展比較晚，不過因為他們在網路AV、控制整合上擁有的良好基礎搭配下，這幾年進展非常快速。個人對於QSC的處理器算是滿期待的。 筆者在這幾年陸續通過、並拿到QSC的兩張系統設計國際證照，因此在一確認九太會採購他們家的處理器後，便著手開始做系統的規劃，試著把九太做外場時在處理器上可能的運用需求、在Core110f上模擬出來，也好與其他同事共同討論修飾。 首先簡單瞭解一下Core110f與九太原本的處理器的異同處。 第一眼印象應該是Core110f像是Lake LM與DME24的綜合體，是吧？ 的確，Core110f具有Lake獨特的FIR線性相位分頻處理、與DME的客製化迴路架構。 Core110f其實在輸出入迴路上更加彈性，類比輸出入標配是8 + 8，但是因為多了一組所謂的Flex I/O 8迴路，可以指定為輸入或輸出，所以暫時先假定具有12 + 12的類比輸出入吧！ 另外還配置有8 + 8的Dante迴路，對於需要的輸出系統處理配置上相信會更靈活。 如果把Flex I/O全設定成輸出的話，Core110f可以進行16類比 + 8 Dante、共24路輸出的處理！ 如下圖，Core110f輸出入配置的是小的Euro Block裸線接頭，跟Yamaha MTX3用的不同。 Core110f雖然與DME同樣是客製化的迴路架構，但處理器運算法則應該是與DME不同掛的。舉例，DME24無法使用64x64的Matrix Mixer、但可以開啟3組32x32的Matrix，系統資源會佔掉86%。 而Core110f上可以開啟到128x128的Matrix，佔掉資源69%，筆者相信，單純以處理能力來說，Core110f是勝出許多的。 而且DME的運算法則無法執行FIR模式、因此需要另外添購FIR的運算器擴充卡（不便宜）才能執行，在Core110f上直接就可以進行。 唯一可惜的是，Core110f僅支援到24bit / 48kHz，無法像DME或Lake LM一樣達96kHz。 對比Lake LM，Core110f同樣具有Linear Phase的FIR Filter，也同樣有Lake的Raise-Cosine與類似Mesa 的非對稱式運算PEQ可使用，當然也有All-Pass-Filter與自動迴授抑制功能的Notch Feedback Filter。 DME上絕大部分的處理元件在Core110f上都能找到類似功能的元件，而Core110f還具有很多特殊功能的元件，這邊僅談一些與外場執行上較相關的部分 ： Time Code產生與讀取元件，可以搭配Program、燈光、視訊連動控制使用 A或C加權的SPL / LEQ表頭，如果搭配多支量測Mic輸入，在控場時直接可以監控每個點的音壓變化。 True Peak或RMS的表頭，這在一般數位混音座上比較少見。尤其使用RMS表頭，可以讓我們更容易瞭解系統的平均能量。 甚至，Core110f還擁有LKFS的響度表頭，對於執行OB、直播錄存等情形、需要搭配各種節目播出系統的需求時，可以有更客觀的參考。 多軌的USB Audio播放元件，最多可以開啟兩組USB audio的元件、各8個CH，讓電腦接上USB線、可以擁有16個CH直通Core110f，如果Program的電腦在Core110f旁，一條USB線就搞定多軌的Program訊號播放，而且這個USB audio的驅動程式內建在Core110f上、電腦不用另外安裝，隨插即用。 另外，Core110f內建有約1.5G的記憶體，可以直接將歌曲檔透過電腦上傳到記憶體內，如下圖，還可以用資料夾方式、編排不同播放清單來管理，在執行外場時、播放一些常用的歌曲、開場襯底音樂等更加容易。 Core110f還內建有執行外場常用的標準雙通道量測元件。即使元件的功能僅是入門款，搭配剛剛提到的A或C加權的SPL / LEQ表頭，在外場的監控上也滿不錯的。 使用過DME系統設計、看了下圖應該會很熟悉，的確，Core110f也是使用各種功能元件、加上元件間的配線來完成整個系統的設計。比較特殊的是，Core110f具有所謂的信號標籤與多軌Snake Cable的配接方式。 上圖的紅色方框就是信號標籤，每個端點註記標籤後，對應端點就直接從標籤清單中挑選想要的信號即可連結，中間不用再配線，概念有點像無線傳輸系統的傳送器與接收器概念。右側紅色原框就是Snake Cable、多個端點匯總成一個大端點、再以單一線路連接出去即可。同樣也可再註記上標籤，用“無線傳輸”方式連接到對應端點。整個系統設計圖面上會更清楚、更易編排。 Core110f還具備有很方便的HoverMon刺探式監聽功能。如下圖，只要把滑鼠指標指到想監聽的端點位置、會即時出現該端點的小頻譜，在進行系統除錯、監控時真的非常方便，即時抓出信號在那個路徑位置出了錯，或是如下圖，即時瞭解過了這個分頻處理元件後，信號是否被處理妥善了。 收到機器的前三天，筆者也做了無數次系統規劃模擬測試，希望在外場上手操控時，能先有一個基礎架構出來，再慢慢在實做中修改出最終版本來。筆者將九太常用的系統架構分類成三種：LRFS輸入/走傳統分頻方式輸出、LRFS輸入/走線性分頻加多個Sub Array控制迴路、特殊用途8 in/8out系統。 基本上是把每種架構理想的處理方式全部做成一個大系統、這樣使用上就不需要每次Load檔案。原本的理想是希望每個處理路徑上都配置類似Lake的Mesa PEQ，不過，這種在Core110f上稱之為FlatTop PEQ的元件很耗資源、就算僅在主要通路上配上這種元件後，整個系統會把Core110f的系統資源操到96%。因此筆者改成僅在系統Main迴路上使用FlatTop PEQ、Sub系統就用傳統PEQ處理。留一點系統資源做日後系統修改預備。 Core110f的元件種類遠比DME24N來的廣泛，由於QSC的專屬網路Q-SYS是個Audio / Video / Control三合一的網路架構，因此它還擁有視訊處理的元件、還有很多控制功能的元件。像下圖，Core110f背板具有HDMI端子，以及標準有線電話端子，如果有Call-In的需求，這個功能或許能應用上。 還有像下圖這個在最近加入的新元件Time-Line時間軸，可以事先編排、在接收到Timecode時、系統要如何因應（何時切換Snapshot、播放什麼歌曲、音量如何變化等）。 Core110f對筆者而言，是個全新的處理器領域，不僅是因為多了更多、更廣的元件，它還具備了在Yamaha處理器上、或甚至大部分業界的處理器所沒有的領域，就是邏輯控制功能。大部分的處理器上無法執行像“IF………… , Then Go…………..”的邏輯判斷處理。筆者曾經在DME-N上做過幾個工程系統的設計、執行簡單邏輯判斷的功能，但那是用自己編排的數個Audio元件硬湊出來的，很陽春的簡單判斷而已。 Core110f上可以用兩種程式語言來寫想要執行的功能，讓這種邏輯控制變成可行。 一種是Blcok Controller用非常多種已編寫好的指令方塊、自己編排組成想要的功能。 如果很習慣寫程式的人，便可以直接使用第二種的Lua指令程式，來編寫自己想要的功能。 透過這兩種方式，讓處理器的設計規劃方向變得非常靈活。 Core110f的使用者控制介面設計也是個人滿欣賞的，它是目前筆者知道的處理器系統、唯一具備如同PhotoShop美編軟體多Layer概念的介面設計系統。因此可以利用不同疊層來讓使用者控制介面變的更直觀、好用。 下圖是筆者在幾年前考QSC的國際認證期間、利用疊層來設計的一個餐廳空間分割/合併的控制介面。 不過，上述的程式編寫與使用者控制介面設計功能，在Core110f上是需要另外付費的，但至少在設計上可以有更多樣的選擇來完成案件規劃。 來談談筆者這次規劃的內容： Core110f的系統規劃可以採用獨立頁面的方式來區隔不同的系統架構，因此筆者把三個不同的系統操控架構放在個別的頁面裡，再將系統總成的輸出處理、最後輸出的處理、與輸入/輸出配置部分放在最後三頁，所以打開設計檔會看到如下圖6個頁面。 操控頁面分別是： LRFS走線性分頻輸出控制頁面 LRFS走傳統分頻輸出控制頁面 特殊用途控制頁面 基本上三者的頁面編排都近似，左邊上面是迴路區塊、輸出入表頭控制，左邊下方是場景控制與OSC測試訊號控制，右邊則是三個量測用大圖形，包括Mag /相位量測圖、現場音壓SPL量測、LEQ長時音壓量測圖等。 要調整某個迴路端點的參數，直接雙點該元件即可打開控制畫面，筆者還設計了兩個訊號探棒如下圖一的紅虛線框處，分別是量測通道探棒（紅色）與參考通道探棒（綠色），如果點開整串Array的FlatTop PEQ、修飾EQ參數，並把量測通道探棒置放在遠端喇叭輸出迴路上，如下圖二 ，接著便可以在量測圖上看到探棒放置的端點的信號之Magnitude差異曲線與相位曲線的態勢，如下圖三。 探棒可以方便我們偵測迴路上任意端點的訊號狀態，而且直接連結量測功能整合一起，相當靈活。 兩個探棒可以隨意偵測任兩個端點的信號，如下圖一，即可隨時比對信號經過兩個端點、將之間變化顯示在量測圖上，如下圖二。 量測區還附上了現場SPL量測與長時LEQ量測，如上圖右側，這個部分，筆者預設了量測Mic的通道，在Flex I/O的第一迴路接上量測Mic、便可以即時把數據顯示於此。 這個部分在現場監控應該是相當方便的功能吧。 如果將來有需要，可以試著多放幾個音壓量測元件、配合多支量測Mic，就可隨時偵測現場多個點即時與長時的音壓變化。 相信Core110f應用在Live現場或是在工程系統上，應該都會是不錯的訊號處理系統。 各位認為呢？ Humphrey T