Aviom的A360個人監聽控制器，功能強、直覺化的介面，一直是樂手、業界的首選個人監聽系統。A360也已經是九太在外場或彩排室的監聽主力系統。我們也一直在觀察A360一個幫助樂手操控的外掛功能--A360 Display，讓樂手可以透過iPhone的app來監看A360各CH間的設定。 其實在兩年前的美國Infocomm展會上，我就曾經看過Aviom的工作人員展示過這個app的試用版本，讓人眼睛一亮。只是等了很長的時間，終於在最近看到app上架了。 A360 display app的使用需要藉由D800分配器來連結無線AP，才能將連在D800上的8台A360的資訊，透過無線AP傳遞給樂手的iPhone來顯示。 而所使用的D800、A360全部都需要升級到最新的韌體版本，於是乎，我捲起袖子，把家裡所有的A360、D800全部一字排開，花一個下午時間把這些備份、升級的事情解決掉。 再來就是app需要在iOS7以上的iPhone上執行，安裝好app、安排好無線AP，再來就只要在app上進行基本設定就可以了。整個Wifi系統可以支援到四台D800分配器，而每台D800可以控制多達8台的A360。樂手可以依自己所操控的A360的配接路徑，在app上直接指定要連接到哪台D800上的哪台A360。配對完成後，便可以直接在iPhone上看到所連接的A360上的設定。 包括各CH的音量、Pan、Tone、Reverb以及力度表頭等的顯示頁面可供選用，方便樂手直接進行監看，而且app上還會對應同步匡選到樂手在A360所指定的CH，非常方便。 A360操控時可以針對個別CH進行調控，但無法得知各CH間的相關平衡位置，這個Display的app恰恰可以補足這個部分。 目前九太的Aviom A360系統全部具備提供這個Display輔助顯示的功能，所以下次來NineTai Studio彩排或在外場使用我們家的A360，記得一定要把iPhone帶著，享受一下更方便、更清楚的個人監聽操控吧！

AVIOM A360在系統架構上 究竟改變了什麼地方?! 改變的可大了～～也是現在個人監聽系統中功能最強的應用能力,接下來就來介紹一下A360的網路系統吧。 A360加入現有的PRO 16網路架構 A360可以向下相容至舊有規格PRO 16的網路裡 不論你現在是使用任何方式（數位或類比）架構的PRO 16網路 只要將A360連接至A-16II Personal Mixer 或是 A-16R 即可 將A360模式撥桿切至PRO16模式 同樣相容舊的16ch的模式使用 唯獨需注意因為A360無法串連到下一台個人監聽主機 所以不是把它擺在網路的最後一台 就是必須使用分配器 （ex:A-16D Pro A-Net Distributor） 如果想要發揮A360強大的個人化定義與36ch模式 你就必須建立一個A-Net PRO 16e的網路架構 在現有的器材下唯一的選擇就是 你必須添加至少一台或以上的AN-16/i v.2 Input Module在你的網路上 一台可以有16ch 範例圖片中可以看到32ch的接法 當你增加AN-16/i v.2 Input Module的數量 將其串接 你將可以得到最大64ch的系統 特別要注意 當你建立起A-Net PRO 16e的網路架構中 你一樣可以使用A-16II Personal Mixer 但是A-16II 只能使用到前16ch的內容 使用數位MIXER架構下就夠更方便了 如圖中所示 假設你使用YAMAHA的數位MIXER(ex:M7CL) 你可以使用Aviom16/o-Y1 A-Net Card當第一張輸出 然後串連到AN-16/i v.2 Input Module在串到下一台 來獲得最多64ch的A-Net PRO 16e的網路架構 需注意事項：在這樣的串法下Aviom16/o-Y1 A-Net Card只能使用一張 並且必須為第一張 問題又來了 對於數位MIXER的使用者來說 這樣子是不是太麻煩了？ 先不論必須添購的周邊設備變多（除了足夠的AN-16/i v.2 Input Module外 還必須設法讓自己的數位mixer有足夠多的類比輸出 等於一隻牛要宰兩次刀阿！） 光說你將類比訊號輸入數位MIXER將數位訊號轉換成類比訊號輸出,在轉換成數位訊號給監聽的這件事（A-D-A-D）就是一件非常不合理的事了！ 所以結論是數位MIXER的使用者不適合使用A360嗎？？ 別急 先來看看未來的展望吧 我們看到AVIOM即將推出的產品中有一個SB4 System Bridge的東西 如圖示 你可以使用四張A-NET的數位MIXER卡（ex:Aviom16/o-Y1 A-Net Card） 將這四張卡輸出到SB4 他可以整合為一條64ch的A-Net PRO 16e的網路架構 方便多了吧 另外我們還看到一個新面孔D800 A-Net Distributor 不就是分配器,為什麼要出新的呢？ 除了現有的分配器功能外 還新增了 1. 可以簡化線路 利用同一條網路線 從A360回送訊號至分配器 如圖示 搭配AN-16/o v.4 你可以用簡易線路設定輸出至IEM的主機 讓樂手可以自由操控他的IEM內容 在也不需要拉很長的線路或是將主機分散各處 2.支援ios設備的網路設備 另外AVIOM預計2014年上架iso 的APP 將可以提供更清楚的資訊供A360使用者方便檢視 另外D-800也出了另一版D800-Dante A-Net Distributor支援Dante通訊協定 當你使用Dante通訊協定網路架構的數位控台時（ex: YAMAHACL SeriesMIXER） 透過D800-Dante A-Net Distributor將可以更方便簡單的架構你的AVIOM監聽系統啦！ 如圖示 當我們使用YAMAHA CL系列MIXER 或是Dante系統架構的MIXER只需要直接從RIO3224D連接到D800-Dante A-Net Distributor 完全相容Dante的通訊協定 將可以直接使用Dante網路中的64ch作為A360的來源 看完以上介紹 我想大家對AVIOM A360系統架構,應該也有一定的瞭解了,期待AVIOM即將上市的強大網路整合系統,不意外的AVIOM也和各家產牌一樣開始支援Dante網路協定架構,這趨勢將會是未來很大的系統整合,當然我們家的YAMAHA CL5和CL1數位MIXER已經準備好未來的趨勢相互應合了。^^ Nine Tai Audio AJ Tsai

自從個人監聽系統在演出市場上流行之後,最早的AVIOM A16II一直以來都是演唱會上的標準配備。 A16II上市之後造成各種演出上的大量使用,之後各個產牌也接連推出同樣產品,甚至功能比A16II更強大,動態更高。 就在各家都生產比A16II更強大功能的個人監聽時,AVIOM還是沒推新,但就在今年德國法蘭克福展前,網站上終於公布新一代革命性的AVIOM監聽系統A360終於上市。 但網路提供資訊卻是很少和含糊,一切只有在會場展覽上見真章。 在還沒發表時,我們還是沈不住氣的寫了幾封信寄到美國AVIOM公司先前了解了一下網路架構,和AVIOM公司的Ross Warner先生討論來回了好幾封信,Ross Warner也細心的畫了幾張新的架構圖給我們,讓我們先瞭解新的配置。 但功能上就要等發表會上才能得知了。 終於在台灣代理商正式拿到貨時第一時間到公司時,就迫不期待的開箱測試。 首先就先來介面介紹一下 除了原先 A16ll 上就有的 16ch 通道鍵,所選通道音量旋紐 ,solo/mute 按鍵,整體 輸出的簡易 EQ 調整旋紐,整體音量旋紐外比較明顯在面板上可見的差異有 1.新增混合各通道成為群組的 Group 按鈕 使用方式有點像yamaha的數位mixer的 Group Fader一樣。 2.新增可快速切換不同的 A,B,C,D 場景配置 讓使用者能快速的變換自己設計的音量平衡和內容場景。 3.新增單一通道可調整 Reverb 旋紐 每一軌通道都可自由加入 Reverb來提供聆聽的質感。 新增單一通道可調整EQ,Tone 旋紐 每一軌都可以藉由 Tone 旋紐來調整自己喜好的音質。 5.新增 Mono Mix Out 旋紐 可以直接輸出MONO平衡訊號給POWER AMP或主動式監聽喇叭,原廠也建議可以輸出自個人低音喇叭讓使用者能更有低音的感覺。 6.新增整體音色加強旋紐Enhance 在整體輸出EQ調整上還多了一個美化音色的旋鈕Enhance, 在整體高低音平衡都調整好後,試著轉動Enhance,讓聲音更符合使用者要的音質。 7.新增雙通道按鈕(Dual Profile Channel)以及（Profile Select A B） 可指定所有軌道中的其中一組音源指定到雙通道按鈕來做快速切換, 例如合音老師對於快歌和慢歌的Reverb大小音量是希望可以做選擇的,快歌希望要少一點Reverb慢歌希望要更多一點Reverb來做聆聽,只要把合音軌道指定到 Dual Profile Channel上,就會有 Profile Select A B 模式的快速按鍵來做切換,假設A是長 Reverb,B是短Reverb,在演出中就只要直接按AorB按鍵來切換即可,無需在跳到該軌道來調整Reverb大小,以上應用也包含所有音量和EQ 特別注意的是 Dual Profile Channel是不會和所有場景一起切換的,包含4組快速 Group 按鍵,更能確保演出在切換場景時,指定的軌道是不受改變的。 *註 也同時是可以自定義模式下的 Mix 通道 Dual Profile Channel （經由A360 Channel Manager來配置） 8.新增環境按鈕(Ambience) 在A360上有一個小型麥克風拾音,在所有演出者和樂手的是戴耳機時,如果部分樂手是沒有Talk Back Mic時,說話往往別人是聽不到聲音的,在360上面 Ambience功能就可以打開,當成一個麥克風來收音,也可以當成開環境音來平衡自己的監聽平衡。 *註 也同時是可以自定義模式下的 Mix 通道 Ambience （經由A360 Channel Manager來配置） 除了原有的A-Net網路線in與DC供電孔外 可以看到Stereo Mix Out更改為同時供應3.5&6.3兩種規格 另外新增了一組XLR輸出的Mono Mix Out 新增傳輸場景設定的USB Data Port 新增切換A360 四種不同模式的撥桿（Mode Switch） 剛剛我們談到的都是從外觀就可以一目了然的改變 那內在呢？ Aviom A360又有什麼跟以往不同的地方呢？ 尤其是大家最關心的A360是否真的可以有36CH的問題 他又是如何運作的呢？ 首先先請認知一點 Aviom A360支援A-Net PRO 16e的新通訊規格 A360擁有36CH的混音引擎 可以從A-Net PRO 16e架構最高64CH的網絡去單獨編成每一台A360的內容 每台A360有16組標準的mono / stereo 通道 在加上兩組Profile Channel 所以16+2 都可以mono / stereo 最大值理論上是可以聽到36ch的內容 或是這麼說好了 我會把它當成16+2 CH 但是可以送stereo卻又不用犧牲其他的CH數 嗯……聽到這邊 大家應該感覺還好對吧 重點在這裡 A-Net加強版的新通訊規格A-Net PRO 16e讓你可以架構在同一條Cat-5e(或以上)的網路線中 最高64CH的內容 而每一台Aviom A360可以在切換到Program模式下 使用A360 Channel Manager這個軟體 （官網免費下載 但目前僅有Window版本） 透過USB Port 來自行定義每一台A360要聽哪些內容 舉個例子來說 透過上述方式設定過後 在自定義（Custom）模式下 鼓手的A360可以聽到鼓組的每一個CH都獨立 但是所有的合音樂手的內容可以用另一個stereo的mix來監聽 在鼓手個人的A360只佔用了1個ch 相對的 所有合音都可以把自己的那一CH獨立拉開 而其他合音與鼓組這類內容 一樣可以用另一個stereo的mix來監聽 在他個人的A360也只佔用了1個ch 所以以往為了如何兼顧所有樂手的需求將所有的ch排到AVIOM裡面的傷腦筋情形將可大大的減少 而樂手之間也都可以自行定義最適合自己的監聽內容（包含ch順序排列） 再也不必彼此遷就了 未完 下一篇AVIOM A360網路系統架設 NineTaiAudioAJ Tsai

2014年11/19~11/21在日本千葉縣舉行的InterBEE國際廣播器材展，Yamaha正式發表了PM10的新一代旗艦級數位Mixer，以延續PM mixer的傳承為軸心，接替PM1D在Yamaha與在PA業界的位階，宣告重返大型數位mixer的戰場。 Yamaha PM1D從2000年正式上市後，直到2009年宣布停產，在業界一直是指標性的大型數位mixer。2009年對Yamaha是一個不愉快的年份。原本在當時應該要推出新的數位旗艦，表定在宣布完PM1D的停產後，就要接著舉辦新機的發表會，結果在發表會前夕Yamaha做了痛苦的決定，把這個研發多年，準備要一鳴驚人的產品拉下展示台。從此大型數位混音的市場Yamaha一步步讓出佔有率，這五年來僅靠PM5D苦撐，PM旗艦的名號也隨之褪色。雖然後來推出的CL系列功能也很強，但總是無法與目前大型數位混音座幾個主要品牌如Digico，在現場混音的大Console戰場上相抗衡。所以這次Yamaha的PM10發表，宣示的意義相當重大。 PM10的整個特性包括幾個重點： 1. 混音通道I/O的擴大 2. 系統架構的設計提升 3. 傳輸系統的改變 4. 音質的提升 5. 更豐富的混音處理工具 6. 更方便的人機介面 混音通道I/O的擴大 Mixer的輸出入通道是個基本而非常重要的選擇因素。這次的PM10把同時混音輸出入通道數提升到144ch輸入與72+36+2 bus輸出，基本上在處理大型的演出來說是很充足的，而且這只是單一DSP引擎的情形下。以它的開發計畫來說，下一階段就是要朝多DSP引擎的方式來進行，多引擎下可以選擇Mirror（備援模式）或是Cascade（擴充模式），雙引擎Cascade模式亦即是144 ch x2的輸入，就看到時候系統能夠支援到多少個DSP引擎的Cascade了。 跟之前的旗艦PM1D來比較，單引擎下PM1D可以輸入到96ch，輸出是48+24+2 bus，可以支援到雙引擎擴充模式，所以原則上PM10提升了不少同時混音處理的能力。 系統架構的設計提升 PM10採用類似PM1D的系統架構設計，Console、I/O、DSP三者分離，再以網路連結在一起。方便使用者依據混音場合的需求，分別選擇所需要連結的數量。好比說單一Console，搭配兩顆DSP與三個I/O的系統組合方式。 但比起來，PM10要靈活方便多了。 器材間網路連結用的線材，採用標準的光纖或是Cat5網路線。這是目前的主流連接系統方式，這要比昔日的PM1D採用68pin的SCSI線要進步太多了（連接的線材一直是PM1D系統讓人最頭疼的地方）。 I/O可以類比、數位介面卡混用，而不用像PM1D數位與類比的I/O是分開設計的，靈活的多。而且採用新的擴充卡槽設計，跳脫原先MY擴充卡的16 I/O限制，現在一個卡槽即可有上百個輸出入通道連結到系統。如新的HY144D的Dante擴充卡，一片卡可以支援144 in/out的通道。 傳輸系統的改變 PM10這次傳輸系統核心採用的是首次在業界亮相的自家系統TWINLANe。 這個傳輸系統其實是在2009年Yamaha準備推出怪物級旗艦（我們姑且稱它PM-X吧）時，為它量身打造的新傳輸系統。 我一直滿納悶關於採用這個系統的原因，一則是有其他的Protocol可以採用，例如Dante或是業界很期待的新規範AVB等。另外就是TWINLANe在當時勢必是強悍的的規範，但已經是五年前的事了，而且TWINLANe是個獨門規範，不僅跟他人不相容，跟自家的其他mixing系統也無法相容。 或許可以這樣來推測Yamaha採用TWINLANe的想法： 讓TWINLANe能夠派上用場。畢竟當年花了大把銀子與一拖拉庫心血來研發這個規範，若讓這個原本就已經成形的規範隨著PM-X關入庫房，那就太浪費了。 雖然已經事隔多年，但TWINLANe的規格仍舊有迷人之處。光纖的傳輸方式，加上骨幹頻寬可以達400 ch的系統，相信對於大型演出仍可充分應付。 TWINLANe的網路拓樸採用Ring的連結，可以在最少線材、網路周邊的情形下，完成系統與線材的備援，要比一般的傳輸系統所採用的Star連結，在備援上所需要的線材、周邊省太多了，而且也簡單太多。 以往很多的系統出租公司對於要進行Star網路連結的備援，想到都會卻步。相信Ring連結的TWINLANe會是一種較容易接受的選擇。 開發新的、高通路數的Dante傳輸擴充卡，並在DSP、I/O上都具備擴充卡安插能力。因此在需要與其他系統連結時，在任一端點上使用一片HY144D就可以解決這個問題。 透過Dante擴充卡來保持Dante系統的相容性。包括多軌錄音功能，都可以在Dante系統上得到滿足。而且只要錄音的電腦上安裝了Dante的PCIe加速卡，就可以在一條網路線上直接以24bit / 96kHz的格式，錄放各128軌的信號，相當方便。 音質的提升 這包括硬體上的元件選擇與迴路設計提升以及軟體上的提升。 前級元件的選用當然是最直接影響到音質的，Hybrid Mic Pre是這次PM10所標榜的前級元件，當然還有整個迴路設計上包括接地上的仔細調校，讓聲音輸入在類比硬體的領域能夠有優異的表現。再來就交給數位領域上的修飾了。 輸入ch上具備有由Ruper Neve設計的Transformer迴路技術加上Silk信號處理技術、並由Dr.K領導的團隊操刀，將之數位虛擬模型化的修飾功能。可以直接運用在所有輸入ch上的修飾。它具備有兩種聲音特質可以套用，帶著亮麗特性的Red模式、或是紮實渾厚特性的Blue模式。 另外還配有Texture旋鈕，讓使用者微調修飾信號的泛音元素，來獲致最貼近需求的聲音。 更豐富的混音處理工具 相信每個Engineer都一樣、都希望能夠擁有更多的混音工具可以選用。在這點上，PM10可以說是重新定義了原本Yamaha混音座上的混音工具。 先說channel上的，輸入ch上的EQ一樣是四段式PEQ，但輸出ch現在變成是八段式PEQ，而且具有Precise、Aggressive、Smooth、Legacy四組演算法可以選用。其中Legacy是原本Yamaha數位mixer上的傳統演算法。 Channel上的Dynamic處理也有新的面貌。一樣是每個ch上都有兩台動態處理器，但是Compressor的部分具備Legacy Comp與Comp260兩種演算法可以選用。看到這，我想我們可以徹底明瞭，現在VCM技術在PM10上是無所不在了。原本在CL系列是存在於Effect Rack上，需以Insert的方式才能掛到input ch上使用的Comp260，現在PM10上是每個ch都可以直接選用。 每個ch的Insert point與CL/QL系列一樣是兩個，但是現在Plug-in可以使用Cascade方式來掛到同時4個plug-in的處理，可以為特定CH打造豐富的處理與調校功能。而且可以選用的plug-in當然更多了。除了原本CL系列上的Premium Rack與Effect Rack上的plug-in外，又新增了多種plug-in。 光是Ruper Neve設計的Plug-in，在PM10上就又多了四種EQ、Compressor，另外在業界非常知名的處理器大廠TC Electronic與Eventide，也共襄盛舉加入PM10的Plug-in陣容裡。 TC提供了Room空間模擬的殘響效果VSS4HD、具備Envelope濾波功能Gate Reverb類型的NonLin 2等兩組Plug-in。而Eventide則是正與Yamaha組成策略聯盟，針對業界頗受好評的Ultra Harmonizer H3000，進行演算法修改。預期會在PM10正式上市時，H3000的Live版本Plug-in便會加入。 PM10合計可以提供到45種的Plug-in給使用者選用，而且PM10總共可以有384個plug-in slot在系統裡（之前的CL系列，Effect Rack有8個slot，Premium Rack有16個slot，合計24個），而且DSP的處理能力目前可以同時運算高達192個像Portico 5033這種較複雜的Plug-in，這對Engineer而言，在不用再外掛即可以擁有一堆的好用工具，混音處理上真是一大福音。 更方便的人機介面 在業界，Yamaha的控台一直是簡潔、直觀設計的代表，一目了然的介面，讓使用者很快便能上手操控。PM10在面板上的設計也可以看出這個理念。 在Select Channel面板上，每個功能都有獨立區塊與實體操控旋鈕/按鍵，設計上巧妙地配合區塊的LCD顯示幕，讓實體旋鈕與按鍵數量減少但不降低操控性，在最小的體積、清爽不複雜的版面下維持不錯的操控性。 控台左側配置兩組15吋彩色觸控螢幕，搭配兩組12推桿的Channel Strip的區塊，加上系統兩組獨立的Monitor與Cue bus，以及控台左前下與右前下側各一的監聽耳機模組，所以PM10就是設計可以執行Dual Operation的操控模式，讓兩個Engineer可以同時上控台，以便執行較大型、多ch的混音控制。 其他功能 24組的VCA群組功能、12組mute群組功能 48台GEQ Rack功能，可以選擇切換成31段GEQ、Flex15、8段PEQ等三種使用模式。 在Flex15模式下，相當於96台Flex15型的31段GEQ。 大致上的功能我們已經可以了解，但最終的價格還是非常重要的。預定應該會在2015年德國展發佈正式上市，到時候會是幾個銀兩呢？ 滿心期待..........

國外關於PA的秀展有很多個，Infocomm展一直是其中一個重要指標。尤其是在數年前與NSCA並展後，更是成為目前業界關於專業Audio/Video與系統整合領域最大的一個展覽。它跟美國Namm show或德國Frankfurt Messe不同的地方在於，Infocomm完全沒有樂器產品的展示，純粹與PA相關。 Infocomm展與Las Vegas及美東的Orlando兩城市簽了長期約，所以展覽是採取一年美西、一年美東的方式舉行。今年剛好在Orlando舉行。 雖然得搭上17、18小時的飛機才能抵達Orlando，但今年的行程仍讓我期盼不已。 展覽期間只有三天，要把這個兩倍於台北世貿展館的Show展一點一滴的看完，幾乎是不可能的，加上各Audio廠商多還有準備位於展館外的Audio Demo room，來進行音壓較大的產品之展示，因此事先的準備工作非常重要，讓你可以去蕪存菁的拜訪，而不錯失拜訪重要的廠商與精彩的講座或研習。 Infocomm從去年開始推出了一個Personal Show Guide的功能，每個註冊的參訪者，都可以取得一個網路ID。Infocomm的網頁上提供有整個展覽所有廠商的資訊、產品的資訊。參訪者可以透過多種搜尋的方式輕鬆找到所要造訪的廠商。 網頁上還有所有會場內的講座與訓練課程的訊息，加上完整的場地平面圖與廠商的位置圖，你很容易便能找到應該到達的攤位位置。 更重要的是，大會將這些資訊全部幫參訪者整合起來，並且運用IT科技讓參訪者輕鬆建立專屬自己的參訪計畫。 你可以在透過Infocomm網頁直接與所有你要造訪的廠商預定會議時間，廠商也透過同樣的介面與你確認時間或更改時間。而且這個Show Guide的網頁還會將所有你要造訪的廠商全部標註在會場的地圖上，方便你到時候去拜訪。另外所有你預定的會議時間也會幫你整理成非常清楚的行事曆。 更棒的是，你還可以在出發前將這些資料全部匯出成一個pdf檔案直接帶走。到了會場打開電腦或PDA，便能輕鬆造訪各個廠商了。 入場是需要門票的，你也可以事先在網頁上註冊，到時候只要將註冊完成後的條碼印出或是帶在手機/PDA上，在會場門口的Scan & Go服務台掃一下條碼，便可以取得入場的識別證了。 身為Yamaha人，當然不放過自己的攤位囉。Yamaha今年有三個獨立攤位，包括數位系統的主攤位、M7CL的操控教學攤位、以及Road Show Truck音控車的攤位。另外為了推展Yamaha與Nexo的喇叭系統，特別包了一個大宴會廳來懸吊與陳列喇叭系統與擴大器等。 因為是獨立的場地而且夠大，因此可以恣意地播放像Nexo Geo系列的大型線陣列喇叭系統。宴會廳還邀請一個四人組的職業樂團現場演出，讓與會者能充分體會系統輸出的音質與特性。 舞台的左右側各放置一組配置完全相同的樂器與監聽系統，右側的系統給現場演出的樂團，而左側的系統則是開放給觀眾可以自由上台實際聆聽用的。所以在樂團演出的同時，你可以上台去直接聆聽監聽系統的輸出，而你的監聽混音與樂團的是完全一致的。 舞台上用的是Nexo最新的水平陣列監聽喇叭45N12，音質優異外，重要的是準確的水平射角，讓你可以將監聽信號控制在你要的區域，減少干擾同時降低迴授機率。 舞台前方可以看到一票的Nexo NX Amp，面板的燈光營造出一幅科技化不凡的美感外，Yamaha美國子公司此次的大手筆也可一窺端倪。 會場另一個吸引我的是Sennheiser的攤位。 這次Sennheser除了主攤位有展示K-Array的幾款小型喇叭系統外，還有個獨立的Audio Demo Room專門用來測試所有型號的K-Array系統。 主攤位陳列的以具LED燈光的KTL系列、超迷你線陣列Kz系列、以及扁平式線陣列KV系列為主。 在Audio Demo Room就可以看到一些真正的重裝備了。包括最大的線陣列面板KH4、低音面板KS4、中型線陣列面板KH15、可怕的雙21吋超低音KO70、以及新款式的柱狀喇叭系統KR400s等。 聽著一個接一個的喇叭系統測試，我可以篤定地說，K-Array的平板喇叭系統的音壓與音質真的只能用”非常嚇人”來形容。而KR400s音質也是非常優異，如果閉上眼睛來聆聽，直覺會覺得聲音像來自於大型的線陣列喇叭系統。而張開眼時，視覺上與聽覺上的不對稱，又會帶給你極大的衝擊，我想這就是K-Array喇叭系統設計上一個非常重要的理念吧。 另外KR400s在柱狀喇叭的正面還有一個特殊的藍色LED燈。現場人員還特別解釋這是有特別的意義的。原來KR400s的水平射角為90度，而LED燈的角度也刻意設計成90度，所以當你喇叭定位時，只要打開電源，就算聲音還沒就緒，你只要在會場走動，看的到LED燈的位置，就是到時候喇叭射角可以涵蓋到的位置。這對喇叭定位來說，的確是非常方便的。 會場另一端是Yamaha的Road Show Truck，重金打造的移動式系統展示中心，裡面擺滿了各種的Yamaha數位mixer與多軌錄放音系統、喇叭系統等。是美國Yamaha在全美各地大城小鄉進行各種示範研習的利器。 另外還有一個由多家廠商協力贊助的Silent Stage。舞台上是四人組的搖滾樂團演出。特點在於舞台上沒有樂器用的擴大器與監聽喇叭，爵士鼓是以全隔間的isolation board隔開，所以外場的喇叭關掉時，現場是幾乎聽不到樂團的聲音的。 樂團的成員使用的是耳內監聽，加上自主性頗高的個人監聽調控系統。只是他們用的不是業界常看到的Aviom系統，而是另一個新的音頻網路傳輸系統。重點是他們用來調整監聽的介面居然是：iPad ! 三天的時間，在有限的時間下，只能夠盡可能的去安排各項參訪。太多的廠商、太多新的訊息，加上各廠商推出的各種研習與講座，每一個都很吸引我，實在是時間不夠用啦。 這次的Infocomm總共有925家廠商參展，以規模與參觀人潮來說，是有史以來第二大的專業AV系統展，很慶幸自己能有機會參加這個盛會，也期待明年展會回到Las Vegas時，還能夠有機會到訪，一飽眼福、耳福。