2014年11/19~11/21在日本千葉縣舉行的InterBEE國際廣播器材展，Yamaha正式發表了PM10的新一代旗艦級數位Mixer，以延續PM mixer的傳承為軸心，接替PM1D在Yamaha與在PA業界的位階，宣告重返大型數位mixer的戰場。
Yamaha PM1D從2000年正式上市後，直到2009年宣布停產，在業界一直是指標性的大型數位mixer。2009年對Yamaha是一個不愉快的年份。原本在當時應該要推出新的數位旗艦，表定在宣布完PM1D的停產後，就要接著舉辦新機的發表會，結果在發表會前夕Yamaha做了痛苦的決定，把這個研發多年，準備要一鳴驚人的產品拉下展示台。從此大型數位混音的市場Yamaha一步步讓出佔有率，這五年來僅靠PM5D苦撐，PM旗艦的名號也隨之褪色。雖然後來推出的CL系列功能也很強，但總是無法與目前大型數位混音座幾個主要品牌如Digico，在現場混音的大Console戰場上相抗衡。所以這次Yamaha的PM10發表，宣示的意義相當重大。
PM10的整個特性包括幾個重點：
1. 混音通道I/O的擴大
2. 系統架構的設計提升
3. 傳輸系統的改變
4. 音質的提升
5. 更豐富的混音處理工具
6. 更方便的人機介面
混音通道I/O的擴大
Mixer的輸出入通道是個基本而非常重要的選擇因素。這次的PM10把同時混音輸出入通道數提升到144ch輸入與72+36+2 bus輸出，基本上在處理大型的演出來說是很充足的，而且這只是單一DSP引擎的情形下。以它的開發計畫來說，下一階段就是要朝多DSP引擎的方式來進行，多引擎下可以選擇Mirror（備援模式）或是Cascade（擴充模式），雙引擎Cascade模式亦即是144 ch x2的輸入，就看到時候系統能夠支援到多少個DSP引擎的Cascade了。
跟之前的旗艦PM1D來比較，單引擎下PM1D可以輸入到96ch，輸出是48+24+2 bus，可以支援到雙引擎擴充模式，所以原則上PM10提升了不少同時混音處理的能力。
系統架構的設計提升
PM10採用類似PM1D的系統架構設計，Console、I/O、DSP三者分離，再以網路連結在一起。方便使用者依據混音場合的需求，分別選擇所需要連結的數量。好比說單一Console，搭配兩顆DSP與三個I/O的系統組合方式。
但比起來，PM10要靈活方便多了。
器材間網路連結用的線材，採用標準的光纖或是Cat5網路線。這是目前的主流連接系統方式，這要比昔日的PM1D採用68pin的SCSI線要進步太多了（連接的線材一直是PM1D系統讓人最頭疼的地方）。
I/O可以類比、數位介面卡混用，而不用像PM1D數位與類比的I/O是分開設計的，靈活的多。而且採用新的擴充卡槽設計，跳脫原先MY擴充卡的16 I/O限制，現在一個卡槽即可有上百個輸出入通道連結到系統。如新的HY144D的Dante擴充卡，一片卡可以支援144 in/out的通道。
傳輸系統的改變
PM10這次傳輸系統核心採用的是首次在業界亮相的自家系統TWINLANe。
這個傳輸系統其實是在2009年Yamaha準備推出怪物級旗艦（我們姑且稱它PM-X吧）時，為它量身打造的新傳輸系統。
我一直滿納悶關於採用這個系統的原因，一則是有其他的Protocol可以採用，例如Dante或是業界很期待的新規範AVB等。另外就是TWINLANe在當時勢必是強悍的的規範，但已經是五年前的事了，而且TWINLANe是個獨門規範，不僅跟他人不相容，跟自家的其他mixing系統也無法相容。
或許可以這樣來推測Yamaha採用TWINLANe的想法：
讓TWINLANe能夠派上用場。畢竟當年花了大把銀子與一拖拉庫心血來研發這個規範，若讓這個原本就已經成形的規範隨著PM-X關入庫房，那就太浪費了。
雖然已經事隔多年，但TWINLANe的規格仍舊有迷人之處。光纖的傳輸方式，加上骨幹頻寬可以達400 ch的系統，相信對於大型演出仍可充分應付。
TWINLANe的網路拓樸採用Ring的連結，可以在最少線材、網路周邊的情形下，完成系統與線材的備援，要比一般的傳輸系統所採用的Star連結，在備援上所需要的線材、周邊省太多了，而且也簡單太多。
以往很多的系統出租公司對於要進行Star網路連結的備援，想到都會卻步。相信Ring連結的TWINLANe會是一種較容易接受的選擇。
開發新的、高通路數的Dante傳輸擴充卡，並在DSP、I/O上都具備擴充卡安插能力。因此在需要與其他系統連結時，在任一端點上使用一片HY144D就可以解決這個問題。
透過Dante擴充卡來保持Dante系統的相容性。包括多軌錄音功能，都可以在Dante系統上得到滿足。而且只要錄音的電腦上安裝了Dante的PCIe加速卡，就可以在一條網路線上直接以24bit / 96kHz的格式，錄放各128軌的信號，相當方便。
音質的提升
這包括硬體上的元件選擇與迴路設計提升以及軟體上的提升。
前級元件的選用當然是最直接影響到音質的，Hybrid Mic Pre是這次PM10所標榜的前級元件，當然還有整個迴路設計上包括接地上的仔細調校，讓聲音輸入在類比硬體的領域能夠有優異的表現。再來就交給數位領域上的修飾了。
輸入ch上具備有由Ruper Neve設計的Transformer迴路技術加上Silk信號處理技術、並由Dr.K領導的團隊操刀，將之數位虛擬模型化的修飾功能。可以直接運用在所有輸入ch上的修飾。它具備有兩種聲音特質可以套用，帶著亮麗特性的Red模式、或是紮實渾厚特性的Blue模式。
另外還配有Texture旋鈕，讓使用者微調修飾信號的泛音元素，來獲致最貼近需求的聲音。
更豐富的混音處理工具
相信每個Engineer都一樣、都希望能夠擁有更多的混音工具可以選用。在這點上，PM10可以說是重新定義了原本Yamaha混音座上的混音工具。
先說channel上的，輸入ch上的EQ一樣是四段式PEQ，但輸出ch現在變成是八段式PEQ，而且具有Precise、Aggressive、Smooth、Legacy四組演算法可以選用。其中Legacy是原本Yamaha數位mixer上的傳統演算法。
Channel上的Dynamic處理也有新的面貌。一樣是每個ch上都有兩台動態處理器，但是Compressor的部分具備Legacy Comp與Comp260兩種演算法可以選用。看到這，我想我們可以徹底明瞭，現在VCM技術在PM10上是無所不在了。原本在CL系列是存在於Effect Rack上，需以Insert的方式才能掛到input ch上使用的Comp260，現在PM10上是每個ch都可以直接選用。
每個ch的Insert point與CL/QL系列一樣是兩個，但是現在Plug-in可以使用Cascade方式來掛到同時4個plug-in的處理，可以為特定CH打造豐富的處理與調校功能。而且可以選用的plug-in當然更多了。除了原本CL系列上的Premium Rack與Effect Rack上的plug-in外，又新增了多種plug-in。
光是Ruper Neve設計的Plug-in，在PM10上就又多了四種EQ、Compressor，另外在業界非常知名的處理器大廠TC Electronic與Eventide，也共襄盛舉加入PM10的Plug-in陣容裡。
TC提供了Room空間模擬的殘響效果VSS4HD、具備Envelope濾波功能Gate Reverb類型的NonLin 2等兩組Plug-in。而Eventide則是正與Yamaha組成策略聯盟，針對業界頗受好評的Ultra Harmonizer H3000，進行演算法修改。預期會在PM10正式上市時，H3000的Live版本Plug-in便會加入。
PM10合計可以提供到45種的Plug-in給使用者選用，而且PM10總共可以有384個plug-in slot在系統裡（之前的CL系列，Effect Rack有8個slot，Premium Rack有16個slot，合計24個），而且DSP的處理能力目前可以同時運算高達192個像Portico 5033這種較複雜的Plug-in，這對Engineer而言，在不用再外掛即可以擁有一堆的好用工具，混音處理上真是一大福音。
更方便的人機介面
在業界，Yamaha的控台一直是簡潔、直觀設計的代表，一目了然的介面，讓使用者很快便能上手操控。PM10在面板上的設計也可以看出這個理念。
在Select Channel面板上，每個功能都有獨立區塊與實體操控旋鈕/按鍵，設計上巧妙地配合區塊的LCD顯示幕，讓實體旋鈕與按鍵數量減少但不降低操控性，在最小的體積、清爽不複雜的版面下維持不錯的操控性。
控台左側配置兩組15吋彩色觸控螢幕，搭配兩組12推桿的Channel Strip的區塊，加上系統兩組獨立的Monitor與Cue bus，以及控台左前下與右前下側各一的監聽耳機模組，所以PM10就是設計可以執行Dual Operation的操控模式，讓兩個Engineer可以同時上控台，以便執行較大型、多ch的混音控制。
其他功能
24組的VCA群組功能、12組mute群組功能
48台GEQ Rack功能，可以選擇切換成31段GEQ、Flex15、8段PEQ等三種使用模式。
在Flex15模式下，相當於96台Flex15型的31段GEQ。
大致上的功能我們已經可以了解，但最終的價格還是非常重要的。預定應該會在2015年德國展發佈正式上市，到時候會是幾個銀兩呢？
滿心期待..........
Robert Scovil是一位全方位的音響工程師，他的興趣與參與過的活動橫跨了整個專業音響領域。Robert是位專業演唱會音響與錄音工程的老手，在他30年的職業生涯裡有超過3000場演唱會的混音經驗，他的工程與製作天賦被獲選入名人錄，參與包含Tom Petty & The Heartbreakers, Matchbox Twenty, Prince, Rush, Def Leppard…等巨星的演唱會，他的經歷為他在業界贏取過無數的獎項，包含6座TEC Award-現場音響技術與創意成就獎。同時也贏取兩座Parnelli Award，包含2012年的最佳FOH前台混音師，他的巡迴演出作品同時也榮獲Top Dog Award的年度最佳前台混音師等多項獎項提名。
國外關於PA的秀展有很多個，Infocomm展一直是其中一個重要指標。尤其是在數年前與NSCA並展後，更是成為目前業界關於專業Audio/Video與系統整合領域最大的一個展覽。它跟美國Namm show或德國Frankfurt Messe不同的地方在於，Infocomm完全沒有樂器產品的展示，純粹與PA相關。
Infocomm展與Las Vegas及美東的Orlando兩城市簽了長期約，所以展覽是採取一年美西、一年美東的方式舉行。今年剛好在Orlando舉行。 雖然得搭上17、18小時的飛機才能抵達Orlando，但今年的行程仍讓我期盼不已。
展覽期間只有三天，要把這個兩倍於台北世貿展館的Show展一點一滴的看完，幾乎是不可能的，加上各Audio廠商多還有準備位於展館外的Audio Demo room，來進行音壓較大的產品之展示，因此事先的準備工作非常重要，讓你可以去蕪存菁的拜訪，而不錯失拜訪重要的廠商與精彩的講座或研習。
Infocomm從去年開始推出了一個Personal Show Guide的功能，每個註冊的參訪者，都可以取得一個網路ID。Infocomm的網頁上提供有整個展覽所有廠商的資訊、產品的資訊。參訪者可以透過多種搜尋的方式輕鬆找到所要造訪的廠商。 網頁上還有所有會場內的講座與訓練課程的訊息，加上完整的場地平面圖與廠商的位置圖，你很容易便能找到應該到達的攤位位置。 更重要的是，大會將這些資訊全部幫參訪者整合起來，並且運用IT科技讓參訪者輕鬆建立專屬自己的參訪計畫。
你可以在透過Infocomm網頁直接與所有你要造訪的廠商預定會議時間，廠商也透過同樣的介面與你確認時間或更改時間。而且這個Show Guide的網頁還會將所有你要造訪的廠商全部標註在會場的地圖上，方便你到時候去拜訪。另外所有你預定的會議時間也會幫你整理成非常清楚的行事曆。
更棒的是，你還可以在出發前將這些資料全部匯出成一個pdf檔案直接帶走。到了會場打開電腦或PDA，便能輕鬆造訪各個廠商了。
入場是需要門票的，你也可以事先在網頁上註冊，到時候只要將註冊完成後的條碼印出或是帶在手機/PDA上，在會場門口的Scan & Go服務台掃一下條碼，便可以取得入場的識別證了。 身為Yamaha人，當然不放過自己的攤位囉。Yamaha今年有三個獨立攤位，包括數位系統的主攤位、M7CL的操控教學攤位、以及Road Show Truck音控車的攤位。另外為了推展Yamaha與Nexo的喇叭系統，特別包了一個大宴會廳來懸吊與陳列喇叭系統與擴大器等。
因為是獨立的場地而且夠大，因此可以恣意地播放像Nexo Geo系列的大型線陣列喇叭系統。宴會廳還邀請一個四人組的職業樂團現場演出，讓與會者能充分體會系統輸出的音質與特性。 舞台的左右側各放置一組配置完全相同的樂器與監聽系統，右側的系統給現場演出的樂團，而左側的系統則是開放給觀眾可以自由上台實際聆聽用的。所以在樂團演出的同時，你可以上台去直接聆聽監聽系統的輸出，而你的監聽混音與樂團的是完全一致的。
舞台上用的是Nexo最新的水平陣列監聽喇叭45N12，音質優異外，重要的是準確的水平射角，讓你可以將監聽信號控制在你要的區域，減少干擾同時降低迴授機率。 舞台前方可以看到一票的Nexo NX Amp，面板的燈光營造出一幅科技化不凡的美感外，Yamaha美國子公司此次的大手筆也可一窺端倪。 會場另一個吸引我的是Sennheiser的攤位。 這次Sennheser除了主攤位有展示K-Array的幾款小型喇叭系統外，還有個獨立的Audio Demo Room專門用來測試所有型號的K-Array系統。 主攤位陳列的以具LED燈光的KTL系列、超迷你線陣列Kz系列、以及扁平式線陣列KV系列為主。
在Audio Demo Room就可以看到一些真正的重裝備了。包括最大的線陣列面板KH4、低音面板KS4、中型線陣列面板KH15、可怕的雙21吋超低音KO70、以及新款式的柱狀喇叭系統KR400s等。
聽著一個接一個的喇叭系統測試，我可以篤定地說，K-Array的平板喇叭系統的音壓與音質真的只能用”非常嚇人”來形容。而KR400s音質也是非常優異，如果閉上眼睛來聆聽，直覺會覺得聲音像來自於大型的線陣列喇叭系統。而張開眼時，視覺上與聽覺上的不對稱，又會帶給你極大的衝擊，我想這就是K-Array喇叭系統設計上一個非常重要的理念吧。 另外KR400s在柱狀喇叭的正面還有一個特殊的藍色LED燈。現場人員還特別解釋這是有特別的意義的。原來KR400s的水平射角為90度，而LED燈的角度也刻意設計成90度，所以當你喇叭定位時，只要打開電源，就算聲音還沒就緒，你只要在會場走動，看的到LED燈的位置，就是到時候喇叭射角可以涵蓋到的位置。這對喇叭定位來說，的確是非常方便的。
會場另一端是Yamaha的Road Show Truck，重金打造的移動式系統展示中心，裡面擺滿了各種的Yamaha數位mixer與多軌錄放音系統、喇叭系統等。是美國Yamaha在全美各地大城小鄉進行各種示範研習的利器。
另外還有一個由多家廠商協力贊助的Silent Stage。舞台上是四人組的搖滾樂團演出。特點在於舞台上沒有樂器用的擴大器與監聽喇叭，爵士鼓是以全隔間的isolation board隔開，所以外場的喇叭關掉時，現場是幾乎聽不到樂團的聲音的。
樂團的成員使用的是耳內監聽，加上自主性頗高的個人監聽調控系統。只是他們用的不是業界常看到的Aviom系統，而是另一個新的音頻網路傳輸系統。重點是他們用來調整監聽的介面居然是：iPad !
三天的時間，在有限的時間下，只能夠盡可能的去安排各項參訪。太多的廠商、太多新的訊息，加上各廠商推出的各種研習與講座，每一個都很吸引我，實在是時間不夠用啦。 這次的Infocomm總共有925家廠商參展，以規模與參觀人潮來說，是有史以來第二大的專業AV系統展，很慶幸自己能有機會參加這個盛會，也期待明年展會回到Las Vegas時，還能夠有機會到訪，一飽眼福、耳福。
在與癌症爭鬥了數年後，Bob Tudor這位業界頗具知名度的工程師，還是在2014/5/23永遠地告別PA業界了。在他從事PA業界產品開發設計的一生中，陸續幫多家廠牌設計了很多著名的產品。包括像Mackie、Tascam、Lexicon、EV等品牌，最後在職的品牌是PreSonus的技術長。
我第一次與Bob面對面是在他在Namm Show幫Mackie站台說明d8b數位混音座的時候，他負責整個d8b與HDR硬碟錄音座的開發，雖然當時我人在Yamaha任職，負責O2R的市場推動，但對於意氣風發的Bob，我仍舊非常佩服他。他總是能把產品的功能與未來願景讓在座的觀眾聽的如痴如醉，我懂這件事的困難處，因為我自己也常常擔任這種解說的工作。
他不只是個電子工程師，Bob本身也曾創立過錄音室，從事錄音工作。他還是個樂手，彈奏Keyboard與鋼琴。
離開Mackie後，Bob創立了SaneWave公司，幫業界各個品牌設計開發超過100個知名產品，包括了Tascam的X48硬碟錄音座、EV的DC-1處理器、Lexicon的MX500效果處理器等，一直到2008年加入了PreSonus止。之間還陸續進行數個品牌的設計專案，像QSC、 Samson、Shure、 Alesis、 Gibson、 Fender等。加入PreSonus後，他也領導完成了包括Faderport控制介面與非常出名的Studio Live系列的數位混音座的開發。
人的一生充滿起起落落，但最終人們總是不會忘記你--如果留下種種改變人們的、令人懷念的足印。我相信，Bob你做到了！
在我經手義大利K-Array喇叭系統的四、五年間，也陸續舉行了多次的發表會、技術講座等。我印象最深刻的，當屬2011年的這次活動。因為這次活動的重點在於一個新的概念的推展，如何提供一套應用在商業演出場合、具有特性的系統，可以迎合業主在音質與造型上的需求了。而這正是K-Array喇叭系統的強項。
發表會的音響系統主要繞在三個主軸上：那就是擔任混音主軸的Yamaha M7CL48ES、傳輸主軸的Ethersound系統、以及輸出主軸的K-Array喇叭系統。而這次的發表會前，我們花最多心思的反倒不是在如何獲取系統的最大音壓表現，而是在系統應用與呈現方式的開發上，
為了迎合比如婚宴等商業場合的特點，所以我們想盡辦法去把喇叭”藏起來”，或是想辦法讓喇叭看起來”不像”喇叭。哈哈！這倒是業界少有的作法吧！ 在多年好友--九太的John約翰先生鼎力相助，幫忙開發了很多的idea、甚至是自製的配件，因此在會場上，參加的朋友才能看到一件件極為獨特的”作品”，包括一座地中海風格的拱門造型等。真是感謝啦，約翰先生。
除了系統的呈現方式不同外，節目的呈現方式也做了變化。為求音源具有高動態性與臨場感，同樣我們也找了阿炮老師、Pin老師與阿文老師三位大咖的樂隊進行現場演出，但我們反其道而行，盡量拉長樂隊表演時間而壓縮規格說明的時間。反正喇叭系統就是聽聲音嘛，這樣子的進行方式就像是看一場秀，參加者也會感覺比較輕鬆有趣。
場地的部分，我們也特別找了台北、高雄兩個知名的婚宴場地，以便將系統套入實際的場地內，讓參與者可以直接融入我們設計的情境內。
我把節目切割成八個區段，前後、中間穿插歌曲表演，每個區段的說明盡量簡短，甚至某些說明是直接當成歌曲演出的背景，讓參加者自行閱覽了。歌曲中還包括了一首個人很喜愛的Hallelujah，拿來擔任開場的歌曲，我也不禁技癢，客串唱了一下和音。
有興趣的朋友可以回味一下現場的情境。
KR400擔任主喇叭系統，我們也動手腳將它妝扮了一番，你如果是第一次接觸K-Array的話，相信你直覺上不會知道這是喇叭系統吧！
由於主喇叭鎖定使用KR400，另一要角KR200只得擔任配角，在舞台前擔任監聽喇叭的角色，也讓參加者對於KR200多一種不同的應用體驗。
KK100這次直接以嵌入的方式隱藏在拱門造型上。由於色系與拱門吻合，很多朋友一直到聽了一陣子音樂後才找到喇叭的位置，而其長射程與優異的音質也再再令人讚嘆。這的確就是像婚宴場這種典型的CSR場合所需要的系統特點，一言以蔽之，就是”音質要高調，但形體可以很低調”。
KTL喇叭系統也是這次的主角之一。瞭解了KTL獨特的LED燈整合功能，我們特別想呈現的是如何去整合運用，以便完美發揮KTL的LED燈功能。
我們特別設計了三種情境來搭配KTL喇叭系統：桌花造型與立燈的造型另外還有拱門造型上的布置等，同時特別洽借了ETC的燈光控盤，直接以DMX的模式來進行色系的變化控制。現場只見圍著欣賞與照相的朋友穿梭不停，可以直接稱呼為最美的喇叭或是最好聽的燈光，一點也不為過。
攜行性的KB1陣列喇叭系統，我們將其布置成街頭藝人的情境，也特別挑了一首歌來搭配，讓阿炮老師與阿Pin老師擔任最最高級的街頭藝人，清楚地呈現出KB1的魅力。
這次Pin老師總共開了15首曲子的歌單給我們，每首歌都非常好聽。慮及發表會的時間長度，以及每首歌我都得動手改編很花時間情形下，我們最後挑選了12首曲子，我也花了約一週的時間，將每首歌曲改編成MIDI檔案，在現場以伴奏方式配合樂隊來演出。
擔任混音工作的M7CL48ES除了接收舞台上收音的各道信號外，還有歌曲伴奏各聲部播放的信號。同時混音的信號共達40路，再分別送到各個喇叭系統輸出。
歌曲伴奏聲部的播放則使用一台筆電，直接透過Ethersound的ASIO驅動程式，以網路線連接到PA系統。另外再準備一台筆電以網路線連接到M7CL48ES上，進行32軌的同步錄音。 這是這台Ethersound版本的M7CL48ES的標準功能，內建的ES網路晶片直接支援最高64軌的錄放音介面，電腦上只要有標準網路卡，灌上ASIO的驅動程式，電腦便直接變身為多軌錄音座了。煞是方便。
我也花了點時間將其中現場錄音的一首If I Aint Got You，利用Cubase將它混音成5.1聲道的wma檔案，朋友若有興趣可以在以下的鍊結下載來聽。不過最好是在具有5.1喇叭系統的電腦上播放，方能完整感受臨場感。http://www.mediafire.com/file/ae1v4kkxc2q1uj9/If%20I%20aint%20got%20you%20Y%26K.wma
整個活動在最後的Ending -- Sway歌聲中結束，台北、高雄兩場地共舉行6場次下來，參加的人數超過2百人，很多出租、工程、電視、廣播、教會、設計公司等朋友來參加，我們也得到非常熱烈的迴響。
這是個多樣化、饒富趣味、反應熱烈的活動，讓我至今還一直記憶深刻呢。
