筆者按：許久前閱讀一位經驗豐富的Sound Engineer -- Mike Sessler於2012年的撰文，頗有同感，於是借用其架構與部分內容，加上自身的經歷與看法，編譯成此文，與各位共勉之。 我不清楚是否已經可以夠格自稱為老一輩的Engineer，但以在業界30年的經歷我想應該也滿接近的了。有時跟一些年輕Engineer一起上課時，偶而也會驚覺於我加入這個業界的時間長度，可能比某些Engineer的年齡還久呢。 我想要對你們說的，其實是我希望30年前能夠有人對我說的話，現在期望這些話能夠讓你的Sound Engineer職業生崖更加有意義、更有趣。這五件事就是： ＃1 事實上，你懂的並不如你以為的多 在這個業界混了30年，碰過國內外各種形形色色的Sound Engineer，讓我體認了一個業界趨勢。最好的Engineer總是不斷在學習、總是敞開心胸從別人那裡拾取新的技能加以運用。而次一級的Engineer則是覺得已經登頂、別人沒什麼能夠再教給自己的了。然而很現實的是，擁有比較多機會能站上控台掌握全場的，卻大部分是前者而非後者。 理解了如何使用subgroup在音控上、或是很多的混音技巧，並不代表你已經能夠完全掌握混音的精髓。如果你找時間讀一下那些業界頂尖FOH Engineer的部落格文章、和他們聊一下，你會發現，他們永遠都在實驗測試一些新的想法、一直都在與其他的Engineer討論、不停歇的閱讀、永遠都在學習新的事物。他們看來就是永遠不滿足於他們已經擁有的，他們永遠都很樂意分享他們的知識，同時也很樂意聽取建議，儘管建議是來自可能懂得比自己少的人。 很多我所碰過的年輕Engineer會有高估自己能力的現象，這樣的特徵通常並不會帶來好的結果。不能準時到班、到場，對於旁人的建議嗤之以鼻，擺出我是專家、我來處理就行了的態勢來。 如果碰巧你也有這樣的特徵，那拜託你聽我一句：別再鬧了！你會幫所有的同業帶來臭名。你就是為什麼樂手通常不喜歡Sound Engineer的原因，而我們必須更努力工作來試圖挽回形象也正是因為你。 即使自己覺得已經能完全掌握混音的技巧、能夠將聲音處理得通透細膩，但業界永遠都還有更多的課題需要去努力學習的。 ＃2 態度遠比混音技巧來的重要 展現如僕人般的敏銳聽覺、以你的混音本領來取悅演出的樂團以及聽眾，這遠比單純只專注在展現你的混音本領還更能夠讓你走的長遠。我也碰過許多的Engineer（尤其是掌控監聽的Engineer），可能不是技術最好的，但他們就是能憑藉著盡全力滿足樂團需求而建立很好的名聲。這些人永遠都不缺工作。 我發覺這是個有趣的現象，如果Sound Engineer越能夠及早在Sound Check時，就有本領讓演出的樂團輕鬆進行整個程序，樂團就越能夠在正式演出時得到好的成果，整個混音也會有更好的品質，大家都高興。但如果Engineer本身防衛意識高、與樂團爭論不休，那這一整天都不會有好的結果。 有時候當演出的樂團告訴我他們覺得聲音很棒、他們很高興跟我合作，但訝異的其實是我，因為我覺得混音成果並不是我所滿意的，我只是盡本分去照應到樂團的需求如此而已。 正確的態度會讓平庸的混音成果也變的令人驚艷。 ＃3 永遠別怕說 “我錯了” 當Sound Check進行到一半、聽到力度有問題的信號，但你調整的Gain卻是錯的CH，加了一堆不但沒解決問題，還毀了整個混音平衡。這時，你會怎麼做？盡可能掩飾它，讓樂團不會注意到？ 我覺得反而是停下來，誠實地跟樂團說：”嘿，我錯了，抓錯Gain，我們必須重來這一段再跑一遍。”因為與其掩飾錯誤轉移到不是原因的地方、讓樂團不知道問題發生的原因何在，還不如停下來坦誠以對、找到問題、修正後再進行正確的程序，這樣你更能夠贏得樂團的尊重。 事實上，犯錯是在所難免的，如果你能坦白犯了錯、修正它，絕大部分的人都能接受你的作為的。但如果你犯了錯（又剛好大家都知道是你所致）、又不能承認，反而會導致大家對你的不信任。 ＃4 認識你的器材系統、隨時準備好 混音控台都具有相同的基本功能架構，但如何在其上去執行混音工作，通常每個型號卻都是各異其趣的。碰到一個新的控台、新的系統，上網搜尋手冊、仔細的研讀 --從封面到封底-- 這是我經常做的事。新的音控環境，事先瞭解活動的需求也是非常重要。多少的輸出入、型態、特殊需求等。Channel List的製作與所有的Patching都必須在進場前清楚地掌握。 不管你在同一個會場執行過多少次混音，有新的設定變更就需要你再次全心投入，以便讓整個執行能順利而快速的進行。如果你想好好因應樂團的所有需求，熟悉你的器材系統便是進場執行前必須有的準備工作。 提早準備永遠不嫌煩，提前到、檢查所有線路確認舞台能在樂隊到前準備好。千萬別低估系統出錯的可能性，也別高估自己現場就能克服問題的能力。 #5 記住，不是萬事都跟你有關 同樣地，這跟很多的年輕Engineer過度高估自我能力有關。整個音樂演出的成功，決定的因素很多，並非完全與Sound Engineer的非凡混音技術有關。 如果你覺得那是因為你在控台的非凡表現、成就了樂團優異的聲音輸出，那我建議你該靜下心來認真思考了。我的經驗告訴我，樂團演出的聲音很棒，其實樂團本身就夠好是主要因素，我們的工作只是不要讓情形變糟罷了。我們可以正確地設定所有的參數、讓樂團能輕鬆地得到他們原本就優異的聲音輸出，同時也要表現出正向的態度，讓樂團知道我們一定會竭盡所能去求取好的成果。互信的基礎是非常重要的，畢竟Sound Engineer與樂團其實是同處在一個團隊的。彼此的共同努力，才能成就整體完美演出的榮耀！ 年輕的Sound Engineer們，最後還有一個座右銘給你們：英文的FAT三字訣，Faithful、Available、Teachable，就是熱誠的信念、捨我其誰的積極態度、以及求知若渴的理念。這原本是用來面試PA新進人員的評選標準，不過，相信也適用於所有從事Sound Engineer的人。這是讓自己能夠保有一顆不斷進步的心、在業界與職場獲得自己一片天的不二法門。 Humphrey T

除了Audio系統的應用外，Infocomm秀展還有其他各方面的應用。 全透明的OLED電視 這對於電子佈告、數位櫥窗展示等應用，絕對會是很吸引人的產品。 VR體驗區 除了延續去年的Drone無人飛機體驗區外，今年又加上了目前正夯的VR虛擬實境體驗區。滿有趣的。 Sony 8K視訊顯示幕 去年展會還僅是零星幾個實驗展示的8K顯示幕，今年則是成為各大品牌展現實力的產品。不僅僅是要超高解析度，顯示幕也要大才夠氣勢，所以這些顯示幕往往會令人駐足而不經意地拍攝留念。 Leyard的8K顯示幕 這家不斷壯大的數位顯示廠商，每年都有令人驚艷的產品推出。去年是P1.2點距的顯示幕搭配8K的影片做展示，今年雖也是8K的顯示幕，但可以看出，不管在影像清晰、色澤各方面都比去年更佳。 由於顯示幕點距夠密，即使站在顯示幕前，高解析的影像仍舊細膩，就猶如人在當地旅遊一般，實在很漂亮。 P0.9的顯示幕 去年展會現場是以P1以上點距的顯示幕為重點產品，P1.2的產品已經是頂級產品了。今年展會則是P1.2左右的產品為重點，而且廠商多已能提供大畫面、高解析的顯示方案，處處可見非常漂亮的影像顯示幕。會場內我能找到的頂級產品則是推進到0.9點距了，如這家DEEPSKY的產品。 雖然這個攤位的展示仍以小顯示幕的展示為主，應該是宣告的意義較大，不過理論上來說，當點距小於P1，最佳觀看的距離就可以跨過2公尺的門檻（雖然每個廠商對此有不同的定義與計算方式），這代表著LED顯示幕從商用進入家庭市場的日子不遠了。 IOT物聯網 順應物聯網的推展越來越廣泛，Infocomm也在今年推出IOT物聯網的專屬區域，一連三天都有推出物聯網的相關講座。講座的內容包括物聯網的基本概念、物聯網在視訊 / 音頻的關連發展等，雖然都是理論、概念上的介紹，但還是讓我很心動，不過限於時間，我只能排上半小時來參加一場物聯網概念的課程。 講座中大部分時間在介紹物聯網的架構與系統連結的各個重要步驟，以及業界如何切入到關鍵位置。雖然時間短，但獲益良多。 尾聲….. 第11次參訪這個國際盛會，一直把參展當成自己一年一次進修充電的機會，盡全力地去吸收新的知識。這次的參訪，事前做足功課，也把握機會成功報名上AV Network World 2016的講座，很高興能得到了許多關於Dante與其他數位音頻網路的新資訊。 雖然是在Las Vegas參加秀展，但每天回到飯店兩腳疼痛、根本累的不想外出，但即便如此，還是感到收穫滿滿呢！ Infocomm 2017，我們相約明年Orlando再見！ Humphrey T

Bose全力部署CIS工程市場 CIS指的是商用場合、不一定有專屬音控的安裝工程案件。雖然以往Bose在這個市場的喇叭系統已有一定知名度，不過今年的攤位可以看出他們有更遠大的野心。 除了F1-812這種可變涵蓋角度的陣列喇叭外，攤位內大部分的陳列皆是CIS為導向的 新產品。 攤位一邊是多區域輸出的整合型擴大器及多通道擴大器，包括幾個新款型號。 可以搭配電腦軟體來進行較細部的設定。 另外一邊則是利用Dante傳輸的輸出入面板。具備有端子接座以及Euro block介面的可供選擇。 另外還有各種的操控面板，可以搭配他們家的處理器系列產品來使用。 DI現在也有Dante版了 Radial推出的DINet是全球第一個Dante系統在DI Box上的產品。首次亮相是在今年年初的Namm Show上，而這次Radial的攤位上也陳列了這個產品。 DINet分成TX與RX兩種產品，主要應用於Line level的器材收音或是Line Level輸出到後級所使用，中間的傳輸即使用Dante系統，對於Live上Line Level收音應用或甚至是工程上要把好比筆電的訊號傳送到遠端，這些需要的應用是滿方便的。 Crestron的的系統整合與應用持續擴張 筆者第一次參訪這個秀展是從2005年開始，而每年Crestron是我必定到訪的的攤位。 1971年由一位滿腔熱血的工程師在公寓成立、經過45年的奮鬥開創出現在的Crestron在市場的霸業。就如同筆者看過的一篇富比士雜誌刊載的文章所述，Crestron就像是一個 "美國夢" 的經典範例。創辦人秉持著自身對於研發與應用的熱情，一步步打造出這個已經是業界標準的企業。創辦人擁有100%的股份的Crestron，也是富比士企業排行中最大的私人自有公司。該篇報導是2011年刊載的，那時候Crestron的年營業額約5億美元，而去年的營業額已經超過10億美元，5年成長一倍。 多年來的秀展會場，Crestron一直都是展場最大的攤位，攤位內也一直都聚集著幾乎是會場最踴躍的人潮。筆者的觀察，Crestron的成功來自於企業文化中對於產品品質、客戶信賴的堅持，還有很重要的、不斷追求新的技術與應用的理念。 Crestron目前供應超過2500種產品，主要的產品全部都在美國生產，一部份原因是創辦人相信這樣才能維持他們對於追求品質、客戶信賴的堅持，另一部份是他認為企業內員工的低流動性、與企業長期一同成長，是Crestron不斷能推出低產量、高技術、低故障的產品，獲致長期在市場擴展的一大動能。因此當美國產業普遍採用海外廉價勞動力的同時，Crestron反而在5年內增加了20%的公司勞動力，創造更多的美國就業機會。 每年來到Crestron的攤位，都會看到新的產品與應用方式。他們評估市場的需求、不斷推出因應的方案。從創業初期推出的幻燈片投影設備用的無線控制、AV系統或非AV系統用的控制設備，從商業用途設備跨入到家庭自動化的設備，到2009推出的Digital Media系列的產品、系統，讓Crestron重新定義了控制系統的整合領域，之後的產品更是如百花爭艷般、往各個領域發展。 今年的攤位就是主打他們在各個領域、各種應用場合都能有對應的技術解決方案。 在信號處理的DSP領域，同樣也有不錯的對應產品。 同樣地，在Streaming串流、雲端控制整合等各方面，Crestron攤位也都有對應方案。 參訪秀展11年間見識了一個國際品牌不斷成長、擴張的努力過程，感覺與有榮焉，自己也曾是Crestron在台灣的合作夥伴與使用者。 Yamaha的新CIS產品 退休離開Yamaha集團後第三年來拜訪老公司的攤位，因為今年展出大都以CIS市場小品項的新產品為主，因此我也沒花很多時間停留。 新的CIS工程用擴大器。 將Yamaha三年前併購的Revolab會議Mic與MRX處理器整合。 CIS這邊的攤位布置成實驗室，所以工作人員都穿上了實驗服，攤位處處可見實驗用酒精燈、燒瓶、試劑等。 攤位另一邊則是以PM10為主力的布置。同時還發表了PM10專用的新型I/O RPio222。 除了另外幾款包括CL在內的數位混音座外，還有Nexo ID系列的喇叭系統等的陳列。 Martin Audio的CDD-Live產品 Martin接續去年的CDD喇叭系統，今年主打CDD-Live的系列產品。去年推出CDD系列的進階式同軸喇叭後，據官方說法，到目前全球已經售出超過10000支的CDD產品。打鐵趁熱，Martin當然要把這個技術導入到Live現場擴音的產品上。 Martin Audio也包了一個Demo Room，現場除了CDD Live的試聽外，當然也包括了之前的MLA陣列喇叭系統的試聽。只不過，可能因為展會上聽了太多優異的喇叭系統，這次MLA並沒有像初次聆聽時那種驚艷感。 Martin Audio也在這次CDD Live的產品線上，把Dante傳輸系統整合在一起了。 EAW 的Adaptive陣列喇叭家族新成員Anna 挾帶著EAW Anya在推出不到一年、即攻上全美TOP 10巡迴演唱會主喇叭指定使用排行榜前十的威力，Anna在年初正式亮相，趁著這次的Infocomm也特別來瞧瞧。 如同其家族名稱Adaptive，Anna承襲了Anya被讚賞的主動適應各種場地需求而進行全方位射角涵蓋自動調整的特異功能，Anna一樣也是使用多單體的架構，每個喇叭使用三音路、14個單體組合方式（HF 1” x8、MF 5” x4’'、LF 10” x2），並使用內建的14 ch數位處理器與擴大單元來驅動每個單體。 如同Anya，多個Anna連結成陣列後，透過原廠的Resolution 2軟體便可根據場地的特性與應用的需求，來進行模擬計算，再上傳給Anna來自動進行系統最佳化調校。 音樂會、演唱會的實際狀況原本就是多變的，空場 / 滿場時音場的變化，溫度 / 濕度變化造成的影響，甚至觀眾買票進場、各區域滿座的狀況每個場次也會不同。一旦原本規劃涵蓋的區域，現在觀眾座位數非常不佳，你來得及改變陣列喇叭的配置、改變涵蓋射角，把能量集中到觀眾多的區域嗎？ 如同EAW原廠Adative系統的介紹影片所述，使用Adative系統你唯一需要做的只是移動滑鼠點選計算就行了，系統會自動幫你調整到最佳狀態。另外，由於Adative系統全方位的射角涵蓋自動調整，因此Array的吊掛不需要依照場地所需，每個喇叭間做夾角的調整、來得到Spiral / J type的Array曲度，Adaptive只要將整串Array直上直下、快速Rigging吊掛就可以了，這也是被業界稱為最容易吊掛的Array系統的原因。 Humphrey T

今年的Infocomm依循往例，一年東岸、一年西岸地回到Las Vegas來舉行。而今年的參展廠商也創下歷年來新高的1000家，其中包括了211家新加入的廠商。3天的秀展合計吸引38,833位參觀者，其中超過35%是首次參加。參觀者中，高達20%是來自北美以外的國家。這些數據也代表Infocomm秀展所呈現的新的產品、新的科技應用，帶來市場與商機，不斷吸引新的廠商、新的人潮，獲致來自全球各地更多的注視。 AV Network World 2016 這次在秀展前一天有AV Network World的技術講座，由Dante的母公司Audinate所舉辦，難得的機會，雖然不確定自己是否能熬過時差的干擾，早早就先報名參加了。 場地在Treasure Island飯店的會議廳，雖然是個免費的講座，但規模相當大，畢竟Dante已經成為全球加盟品牌最多、數位音頻網路的主流系統了，這點錢是應該要花的。 這個講座Audinate是從七年前開始每年舉行，聽說剛開始時只有3家廠商具名贊助。但隨著Dante的名聲越來越響亮、加盟廠商越來越多，今年舉辦規模已經不可同日而語了。今年有48家贊助廠商共襄盛舉，而且包了兩個會議廳舉行講座，一大一小。大會議廳還隔了一個很大的空間，讓贊助廠商中約十多家能夠擺設攤位，展示各自Dante相容的產品與系統。包括Yamaha、Avid、Roland、Shure、Sennheiser等品牌都來了，簡直就是小型的Infocomm秀展，相當有看頭。 講座的課程內容分成基礎班與進階班兩個班別，在一個半小時的共同講座後，學員便各自到報名的班別接續進行。 講座的內容，從數位音頻網路的市場現狀，談到Dante的技術與即將要發表的新功能，以及一些與其他網路系統連接的注意事項等，很豐富的內容。 會場還同時發佈了將從今年夏天開跑的Dante技術認證計畫，最主要目的是要讓Dante系統規劃工程師能夠得到原廠背書的認證標示，以便更容易取得客戶的信賴。 認證計畫將包括兩個層級，Level 1與Level 2，涵蓋線上測驗以及Level 2認證必要的Hand-on測驗。而AV Network World講座會場同時也舉行全球第一場認證測試，因此學員在下課空閒就可以到會場一側的測試區去參加認證。 自己也找了時間，在講座後去進行線上測驗，順利拿到了Level 1的認證證書，還滿有意思的。 久仰了的Clair Brothers 雖然是像Clair Brothers這樣在PA出租業界這麼響亮的大廠商，但是在Infocomm的攤位卻是躲在會場的邊邊角角，如果不是刻意去找，非常容易錯過呢。 Clair自從數年前組織改組、自我品牌產品銷售獨立出來成為一家公司，從此大力推展其銷售事業。 雖然是隱藏在角落，但仍有不少人刻意駐足參訪，聆聽一下新推出的KitCurve 12+木質號角的陣列主喇叭，還有舉世知名的同軸監聽喇叭12AM的姊妹品1AM，音壓還比12AM更大呢！ Allen&Heath的系統更新 自從去年Infocomm推出dLive後，今年的Infocomm也提出了新的系統更新V1.2。除了硬體的功能增加不少外，另外就是提供離線編輯與連線操控的軟體dLive Director。 dLive Director是個跨平台的編輯操控軟體，除了在電腦上執行編輯外，介面還特別為了觸控來設計，加上dLive系統原本就是處理核心與控台分離的設計理念，所以就算沒有控台，直接用dLive Director連接到處理核心，透過觸控方式也可以來操控混音處理。 會場還看到一個新的遙控介面，IP8與IP6，透過網路連接到dLive，便可以將一部份的混音操控交到這個小巧的遙控介面上來執行，不過詳細的規範官方還未定。 Atterotech的新介面 兩年前Infocomm也曾經去拜訪過這家廠商的攤位，今年他們也推出新的Dante監聽介面unDNEMO，以及整合了藍芽系統的Dante輸出入介面。 Dante的輸出入介面相信在工程系統的佈放設定上很有幫助，整合了藍芽系統那就更方便了。而unDNEMO這個監聽介面，我想在Live系統的監聽或甚至取代簡單的Intercom，都能發揮不錯的功能性。 L Acoustics的新產品 L Acoustics今年攤位大致上以中小型的產品為主，主軸之一的KIVA II，標榜的是重新設計與能量重整，讓KIVA II比前一代產品在最大音壓上足足多了6dB ！滿嚇人的。 其他的產品包括LA12X以及X系列的點音源喇叭系統。L Acoustics也租了一個Demo Room，這些喇叭包括新舊型的KIVA都一字排開，一一播放給現場的人聆聽比對。 還有一個重點就是AVB的傳輸系統。L Acostics加盟AVnu多年，終於將AVB整合到產品上，這次demo的產品使用AVB傳輸來進行連結。 d&b注重Workflow 這次d&b的部分，我直接參加他們demo room舉行的系統示範，約30分鐘的過程，開場後有近15分鐘的時間在介紹d&b的理念，尤其是在系統設計上的整個過程，包括Array Calc的設計等，強調這是整個音響系統能正確呈現的關鍵。 試聽的部分，我比較感興趣的是xC系列的柱狀陣列喇叭系統，兩位主講者也花了點時間介紹喇叭的心型指向特性等。 另外還有他們的DS10，Dante到AES3的格式轉換器，讓控台到喇叭系統的擴大器可以直接以Dante音頻網路來傳送。現場demo的系統就是使用Dante來連結的。 Dan Dugan令人敬佩的業界老兵 一如往年，老先生還是會親自 ”顧攤 “，每次都要過來拜訪一下，Dan Dugan的Automix系列產品在北美是由美國Yamaha代理經銷的，所以今年的攤位也剛好在Yamaha的旁邊呢！ Denon Professional Denon也加入到專業音響的領域！大家都習慣要撈過界來做生意了。 這個產品還滿有意思的，主動式的講台。整合了講台、鵝頸Mic、額外的輸入信號孔，並具有簡易的混音功能等。 協助工程安裝上各種無線輸入介面（Wifi、藍芽），或是直接把藍芽接收整合到後級擴大上。 8區域輸出的矩陣mixer，搭配控制用的軟體。 嗯……………像是試水溫的產品，想繼續擴展市場，應該還有一段路要走。 K-Array獨立參展 第一次在美國參觀K-Array的攤位時，他們還沒有與Sennheiser談全球合作推展，那時也是獨立參展。之後幾年都是搭配Sennheiser來展示，而且會有獨立的Demo Room來進行各喇叭系統的試聽。今年又回到獨立參展的模式，Demo Room也取消了。 攤位的一側是他們今年的重點之一，24K鍍金的安裝系列喇叭。想要營造一個金碧輝煌的音響系統氛圍嗎？來找K-Array就對了！ 另一個產品重點就是多了附掛Dante傳輸I/O的喇叭型號。Dante網路連結、轉換成AES3的信號直接數位方式進到喇叭系統，而且RS485的控制訊號可以整合到Dante網路上，方便進行遠端的操控。 Mackie的新數位混音系統 Axis 雖說是新系統，其實主要是透過新推出的數位控台DC16，利用Dante傳輸網路，與DL32R重新整合成Axis混音系統。 在會場的攤位，Mackie每天提供6場Hand On的講座，讓參加者一步一步熟悉基本的架構與操控。 DC16是台滿酷的控台，除了16+1的Flying Fader外，還可以附加多達3組的iPad來充當系統的觸控螢幕。3組iPad螢幕會根據使用者的操控、所選的功能等狀況，智慧地進行最恰當的切換與顯示，切換的速度很快，這部分滿令人激賞的。 多軌錄音已經成為數位混音系統的必要功能了，Mackie Axis系統可以提供四種不同的錄音方式予使用者來選用，包括32 I/O直接到USB硬碟、32 I/O到電腦USB介面、32 I/O Dante網路到電腦等，滿方便的。 會場也公布了大約的價格，由於原本DL32R的價格在美國定價約USD$2,250，所以猜測DC16的價位應該是不便宜。供貨期預定在夏天，而Mackie也正在辦理全美的巡迴促銷活動。 Meyer Sound的ATMOS劇院系統 接連了幾年Meyer Sound的Demo Room多以Constellation主動式音場調整系統為主軸，今年則是大動作地將電影院系統整個搬到Infocomm的Demo Room內。 使用多達40ch的Dolby ATMOS系統，Meyer Sound還找來了多個電影片段，透過Meyer Sound的劇院喇叭系統，個人覺得是這次Infocomm秀展上聽覺爽度最高的一場。 他們的IntelligentDC的系統也是吸引我目光的產品。 以往安裝系統，輸出採用主動式、內建處理器的喇叭系統，固然音質、控制上都可以有比較好的結果，但是遇到多喇叭系統佈放時（如購物中心），AC電源的配接通常都會不容易處理。而如果採用傳統的CV高阻抗方式，雖然容易解決喇叭多點佈放、配接，但卻必須忍受音質、音壓上的限制。 IntelligentDC的喇叭產品可以使用+48V DC來驅動，剛好可以一次獲致主動式音質以及電源多點佈放的解決方案。如下圖，從喇叭處理器輸出Audio信號到IntelligentDC的電源供應器，再使用Phoenix 5pin或是EN3 5pin的線材，整合Audio與DC電源直接送到遠端喇叭系統就可以了。 在這次會場Demo Room裡面部分的環場喇叭，就是使用IntelligentDC系統來佈放傳輸的。還可以附加RMS軟體（Remote Monitoring System），使用電腦在遠端監控，對中大型工程來說，確實方便。 QSC針對企業會議系統的整合方案 雖然筆者設計過非常多Yamaha的處理器在工程案裡，不過QSC的Q-SYS一直是我滿欣賞的一套系統。打從推出至今，每年到Infocomm一定都會參訪、注意它的動態。 從去年Q-SYS推出Core110f處理核心後，就一直在佈局企業用戶的市場，逐次推出相關的週邊產品。今年展會，QSC整合系列產品，推出企業會議系統的解決方案，就叫Corporate AV Solutions。 Core110f本身的輸出入介面就很完整了，從類比I/O、Q-Lan網路音頻、USB、RJ11電話迴路，甚至還包含HDMI的介面呢！ 而QSC陸續開發出的周邊也幾乎涵蓋會議系統所需要的，像會議Mic、高解析攝影機、觸控螢幕、多ch擴大器、喇叭系統等，就是要提供一個完整的解決方案。 由於越來越多的企業使用軟體取代硬體來進行視訊會議，或是使用軟體電話來進行Call-in / Call-out，使用軟體架構處理核心的Core110f，可以直接支援市面上的各種Softphone，套用到處理迴路內，並且可以直接使用TSC7t的觸控螢幕來執行撥號、接聽等功能。 使用軟體來進行視訊會議，代表傳輸、接收的最後端口是在電腦上，透過電腦上的視訊會議軟體（比如說Skype for Business）來對外連結，因此各個Video Camera、處理器處理的Audio訊號，都必須與電腦連結。電腦上的連接阜通常就是USB，所以在Q-SYS的系統上設計了多個USB連接阜可以直接對應電腦，包括觸控螢幕TSC7t上也具備，方便就近接到電腦端，與外界遠端交換Audio / Video的訊息。 這次展會上也公布了新的AV-USB Bridging的介面，能夠更方便地與電腦、或多台電腦連結成一個網路系統。 看來，Q-SYS在會議系統上的發展，又往前邁了一大步了。 Renkus-Heinz系統升級 Reinkus-Heinz也是我每年來Infocomm都會特別拜訪的廠商之一，主要就是他們是第一家推出Steerable Array喇叭系統的廠商，特別想知道他們在技術上的推展狀況。不過不曉得是不是今年大部分的廠商都沒有推出“震驚世人”的新玩意兒，所以有好幾個品牌都在簡報時，選擇使用軟性訴求、介紹企業文化或理念等來開場，包括Renkus-Heinz也是這樣。 今年仍是以Iconyx gen5、IC2等Steerable陣列為主軸，配合幾個技術上的改良更新等。 他們也開始推出具備Dante傳輸介面的喇叭系統。Dante系統已然成為PA傳輸的霸主，從輸入端到輸出端都有完整的解決方案。 Shure的Microflex Advanced會議系統 除了原有的Microflex系列的有線、無線的會議系統Mic產品外，今年再推出進階版的會議系統Microflex Advanced。 架構在智慧型的陣列mic系統上，Microflex Advanced包括兩個不同型號： 吸頂陣列Mic系統MXA910，可以提供多達8個獨立的收音區域 桌上型陣列Mic系統MXA310，可以提供多達4個獨立收音區域 使用瀏覽器型的控制軟體，兩型的陣列Mic系統可以控制的功能有些許不同，桌上型的MXA310，四個收音區域的指向性還可以個別指定呢！像區域4我指定成bi-Directional的收音方式。 吸頂型的MXA910，八個收音區域則可以指定到涵蓋區域內的任意位置，並控制收音區的寬窄。像區域8我指定到譬如是無法靠近會議桌的一群列席旁聽者。 搭配4 in / 4 out的Dante介面，整個系統可以用Dante網路連接起來。 預定上市的時間也是在夏季，期待中。 Humphrey T

由於德國路途遙遠，所以我已經有大概10年沒有去參加Prolight+Sound秀展了，這次德國展在4/5~4/8舉行，由於網路相當方便，不到現場手頭也仍舊收集到相當多的資訊，把部分我覺得滿有意思的訊息，藉此分享給大家。 Yamaha CL/QL系列Mixer再推出新韌體版本V4 V4韌體同時帶來許多新功能到CL/QL數位mixer裡，包括： 原本旗艦Mixer—PM10的四種CH EQ的演算法則。 下圖可以看到EQ選項裡，包括了precise、Aggressive、Smooth等四種選項，等於在channel調校EQ時，使用者多了各種進階的EQ工具可以揮舞。 Premium Rack裡再增加一台MBC4的Multi-Band Compressor。 這組4段式壓縮控制的Premium插件，提供多種控制參數，對於Final mixing的動態控制相信能有更佳的掌控性。 增加了Solo Mode，Rehearsal進行時，將能有更方便的控制方式。 利用Matrix 7/8來增加一組Cue Bus，從此進入Dual Cue的運作模式，讓混音監聽更精細。 而且在設定頁面，可以單獨為個別迴路設定要使用A或B的Cue Bus來進行監聽。耳機與地板監聽可以有兩種不同的Cue Source可選用。 原本在TF系列Mixer上的Monitor Mix樂手監聽調整App，現在也可用在CL/QL系列上了。 就算預算沒有辦法提供Dual console、專職的監聽混音工程師，沒有關係，樂手拿起iPhone、裝上app，自己的monitor還是可以依需求自己調整。 CL/QL系列Mixer上一版本韌體具備的DCA Roll Out功能，可以將DCA群組內的CH成員，排列在指定的Fader區塊，做進一步的調整。但因為fader區塊最多就是16根推桿，成員超過16CH的DCA群組只能選擇強迫左排或右排，使用上受限不小。現載可以直接使用Encoder來左右捲動群組內的CH成員到想要的範圍，真的很方便。 使用Touch & Turn來調整GEQ的參數 原本GEQ內各頻段的調整是可以使用螢幕下方的fader來進行，但有時候這個Central-Logic的fader正使用來做某些調整，不想切換，那麼Touch & Turn的操控方式就可以派上用場了。 將Shure ULX-D無線mic的監控整合到CL/QL控台 新的韌體將Shure ULX-D無線Mic的監控整合進控台，只要使用Dante系統連結兩者，便可以在CL/QL的CH view裡直接監看到無線Mic的射頻信號強度、電池的狀況等，相當方便。 CL/QL editor現在可以直接讀取/輸出CSV格式的檔案 個人覺得這是個非常方便的功能。因為電腦上的Excel程式可以讀取CSV的格式，因此在控場前的CH編排，便可以直接在Excel上進行各個CH的名稱、識別色塊、patch等重要參數的編寫，然後再輸入進editor程式即可，這要比以往只能在editor上或是console上來編寫要快的多了。畢竟Excel程式在打字輸入、編輯上要直覺的多，而且如果要參照或是引用以前的CH編排，使用Excel來進行拷貝、整理，肯定要快數倍。 其他還有些新增的功能細節，就等拿到正式版本再來研究了。 Digico mixer大幅提升處理能力 Digico是第一個跳過傳統DSP處理、使用FPGA處理核心於大型數位mixer上的廠商。從SD系列推出後，更是連續幾年蟬聯大型現場演唱會控台指定率最高的機種。今年2016的Namm Show，Digico宣佈了Stealth Core2的升級計畫，適合於全部的SD機種，所有使用者透過付費的升級計畫，便可以讓現有的SD mixer大幅度的提升處理能力。 升級計畫從一月底宣告後，依不同的SD系列陸續適用，包括3月初的SD9系列、3月中SD8系列、3月底的SD5系列等。 雖然是付費升級，但是金額並不高，相對地，使用者獲得的處理能力提升幅度，卻是大的驚人。真的是CP值超級高的。 舉上述三個系列中最小的SD9而言，升級到Stealth Core2，費用在美國的定價約是US$1200，台幣不到4萬元，但是提升的處理能力包括： 48輸入CH提升到96CH 24輸出bus提升到48 + master + 12x8 Matrix Digitube從8組提升到154 Multiband Dynamic從8組提升到154 Dynamic EQ從8組提升到154 效果器從8台提升到12台 CH群組控制數從8組提升到12組 從原廠提供的數字可以看到提升的幅度是倍增的，光看輸入CH由48提升到96就值回所付的升級費用了。在傳統的DSP處理模式架構，要做到如此大幅度的提升，那大概就只能增加一顆DSP處理核心才能執行了。 而這次的德國展，Digico更是再發佈一個全新的Quantum 7的處理核心，雖然預定發表要到明年春天，不過現場還是展示了裝上Quantum 7核心的SD7。 Quantum 7使用的是第七代的FPGA核心發展出來的，相較於目前的機種絕大部分使用的第三代架構，Quantum 7能得到更驚人的處理能力。而且甚至有些處理模式是以往無法達成的。以數字上來說，搭配Quantum 7的SD7系列，在96kHz取樣下，可以處理超過600 CH，非常可怕，值的追蹤研究。 d&b Audiotechnik發表新的NoizCalc模擬軟體 個人覺得這個音場模擬軟體很有趣，但也非常重要。 d&b 之前也有一套業界非常知名的音場模擬軟體ArrayCalc，也是我滿常使用的模擬軟體之一。而NoizCalc與ArrayCalc的差異，我想可以用一句話來形容，那就是：ArrayCalc計算我們想獲得的聲音擴散，NoizCalc則是計算我們不想要的聲音擴散。 NoizCalc模擬喇叭系統架設好後，對於會場外、環境的遠程噪音溢射的狀況。喇叭系統投射出的聲音訊號，雖然對於會場內的聽眾是音樂，但是對於會場外、周遭的鄰居，則可能變成擾人的噪訊。NoisCalc就是用來模擬這種信號溢射的狀況影響的程度有多大。 近幾年，環保概念提升下，戶外的演出會場要申請許可，越來越多的主管機關要會要求提出正式的預測數據來佐證，NoizCalc恰恰可以提供有效的應用。 NoizCalc運用Google Earth的會場3D地圖，在其上標示現地的地形、地物，以便讓NoisCalc得知現地有多少的吸收面、反射面與衰減數據，套上PA系統的投射數據後，便可以運算現地的噪訊溢射狀況。 除了會場演出申請許可的數據佐證外，由於NoizCalc需要的PA系統投射數據，可以直接從ArrayCalc套用，所以對於系統工程師來說是非常有用的。在活動規劃的前置期，用ArrayCalc計算完喇叭系統懸吊、會場的音壓分佈後，便可以進一步用NoizCalc計算對周遭環境的噪訊溢射狀況，或再回頭更改ArrayCalc的參數，譬如修正Array的射向，看是否可以降低溢射的狀況等。對系統規劃是個很棒的應用工具。 Ease Focus推出V3大改版了 Ease Focus是我個人很喜歡用的音場模擬軟體，因為它是通用性的軟體，不限品牌，可以讓我在系統規劃時快速地比對不同系統在同一個場地的差異，提供很多參考的數據。但以往的V2版本並無法讓我得到所有想要的答案，好比概算、模擬Sub Array的擺放、Pattern Control等數據與畫圖，我得套⽤多套軟體、旁徵博引後始能完成。因此一直都在期待一個夢幻終結版，讓我可以⽤⼀套軟體解決所有的計算與模擬製圖。 去年參加美國Infocomm2015、在AFMG的攤位看著V3的前置說明，我便一直在追蹤這個版本，只是原本表定去年九⽉要推出的，卻讓我多等了半年多，終於在2016/3/10全球同步推出了V3.015的版本了。 基本上，新版本軟體具備幾個重要特性： 精確度提升。具備Complex Sum的計算模式，讓相位誤差、⼲擾等現象的模擬，能夠得到精準的數據。 速度提升。更改系統參數、重新演算時，現在軟體會cache無更改參數的部分，只重新演算有更改參數的部分，⼤⼤節省等待結果的等待時間。 更多的喇叭系統模擬。之前V2的版本，⼀個專案最多僅能演算16組Sound Source，⽽新V3版本⼀個專案能演算達40組Sound Source，可以進⾏更⼤型的喇叭系統模擬。 內建Pre-Configured的Sub Array模組，只要選擇Array模組、輸入sub數量/寬度/間距/預期涵蓋⾓度等參數，軟體便會⾃動幫你演算位置、需要的Delay值等參數，快速⽽簡易。 不過⽬前仍只有Linear Sub Array⼀種模組，我比較想要的像是End Fire等模組，仍須等到V3.1才會有。唉，還是得等。 個別喇叭的擺放與調整，現在可以輸入Gain、Delay、反相等數據，因此內建的Sub Array模組⽬前雖然沒有⽀援End Fire模組，仍舊可以⼿動輸入數據來模擬。（之前V2版本沒有Delay、Invert Polarity等數據設定功能，無從模擬各種SubArray的⾳場） 下列幾個圖是我利⽤Ease Focus3 進⾏RCF SUB8006AS超低音的擺放模擬，分別是： 下圖是三⽀8006AS上下堆疊，利⽤Delay與Polarity進⾏Cardioid射向涵蓋控制的模擬。 下圖是三⽀8006AS左右並排，也利⽤Delay與Polarity進⾏Cardioid射向涵蓋控制的模擬。 下圖則是六⽀8006AS⼀樣左右並排，以獲取較⼤的⾳壓，利⽤Delay、Polarity與Gain進⾏Cardioid射向涵蓋加上擴散控制的模擬。 這些以往在V2版本上無法模擬、繪製的⾳場圖，甚⾄在原本我常⽤的d&b ArrayCalc也無法做的⾳場模擬（ArrayCalc不⽀援Polarity與喇叭擺放⾼度的設定），現在V3版本上都可以進⾏了，甚是理想。 那麼Ease Focus V3真的是⼀套到底的完美⾳場模擬軟體嗎？嗯....，暫時還不算，因為它⽬前⽀援的喇叭資料庫還很侷限。V3與V2所能使⽤的喇叭資料庫不全相容，我試過套⽤V2的喇叭資料庫，⼤部分都無法在V3版本上使⽤，相容的資料庫就只能等喇叭原廠修改以符合V3的規範了。所以，再等等吧！ Soundcraft推出新的數位mixer Vi2000 Vi2000承襲之前Vi3000/5000/7000系列的SpiderCore DSP處理核心，以及Vistonics的專利操控介面，所以控台體積雖然比Vi3000較小，但處理能力卻並沒有縮水喔！ 一樣擁有96ch input同時混音、24路ST bus輸出，4台Lexicon的內建效果器、24 迴路（mono或ST）+LRC的BSS圖形等化器，還可以外加選購UAD的plug-in處理模組。 控台內建Madi與Dante雙傳輸模組，所以在與Stagebox或是多軌錄音應用上，應該都能滿足需求。 硬體的結構縮小，提供更方便的運搬、架設能力，雖然價位還未知，但預期也會更容易上手。 Humphrey T