自從執行完7/25的PM7發表會後,便開始與Yamaha討論接續的PM Rivage推廣活動的可能性。之後與Yamaha達成規劃2-3場的PM Rivage技術講座,並於各地舉行,以便讓發表會無法來參加的朋友,也能夠一覽Rivage的各種功能與在混音執行上的魅力。 台南PM Rivage技術講座 這是10/3在台南懋科燈光音響執行的活動,搭配懋科公司來一起舉行這場活動。 原則上是以上一場PM7發表會的內容為主,但最大的改變是以內插AIC128D、Dante錄音卡的Thunderbolt3外接盒,取代發表會時發生瑕疵無法發揮功能的DVS播放系統,也讓我能夠把花了很長時間製作、編輯完成的種種媒體完整呈現出來,強化整個活動的解說效用。 剛好今年六月去參加美國Infocomm秀展時,一時手癢拜了一台HP的觸控筆電Spectre X360,那時有一部分原因就是衝著筆電上內建的兩組Thunderbolt3界面,這次就真的派上用場了。 為了這次的PM7發表會,我製作、挑選了許多的媒體,透過影片/音樂播放與現場操控調校,來突顯、佐證PM Rivage的各種功能、應用等。使用了AIC128D,讓電腦連接到器材系統,是運用卡本身的Dante通訊阜,與電腦的網卡脫鉤,穩定性與效能也都隨之提昇,96kHz、128 x 128的輸出入頻寬,所有的多軌Surround、兩軌高品質媒體都能順暢地播放執行,讓我在解說時沒有後顧之憂,放心地進行每個解說的細節。 上次是PM7的發表會,這次主角是PM Rivage整個家族,因此我放寬範圍、多談一些Rivage上的功能。另外台南場對象多半是PA出租公司的同業,我也準備了一些針對Rental市場的訊息,分享給來參加的朋友們,包括這幾年來世界級巡迴演唱會Top 10的控台Rider指定率排名資訊,看看PM Rivage如何在兩年內讓Yamaha品牌的控台回到世界前三。 上午到場後,便趕緊進行各種的設定與測試。 除了PM7外,Yamaha的新型被動式喇叭CZR與CXS也是主角之一。開始前先調整一下喇叭擺放的方式,以便到時候參加的朋友,能夠清楚地感受到喇叭系統的魅力。 大約20-30位的同業朋友們來參加這個活動,也由於改用了Thunderbolt3加上外掛AIC128D的Dante錄音卡,所有我預訂要播放的媒體都順利呈現出來,讓整場講座我想說明的功能特點能夠完整傳達給現場參加的朋友們。 台北國家戲劇院PM Rivage技術講座 這是在11/8於國家戲劇院的實驗劇場所舉行的活動。 提前一天系統便先到實驗劇場去做架設與設定。 由於對象是針對國家戲劇院的音響組人員,所以我準備的內容做了小部份的更改,希望能讓參加的人更能夠體會PM Rivage的多元性。 主角當然是PM7與Yamaha CZR、CXS喇叭系統,媒體播放仍舊採用上一場成功執行任務的Thunderbolt3外掛AIC128D錄音卡的Dante系統。由於提前設定,加上11/8當天中午我有1.5小時左右的空檔可以來進行試音,因此每個要播放的多軌、Surround媒體我都一段段進行測試,針對現地的系統盡可能做了一些調整與平衡。 Opening Demo的一些爆破特效、環場動態定位、對稱式音場等設計,這次都能夠完整表現出來了。 現場喇叭系統依舊採用5.1聲道的環繞佈放方式。 我也針對超低音系統的佈放做了單獨章節來做示範說明,看得出來參加的人員對如何做超低音後方能量抵銷的課題非常有興趣。而在試聽的部份,大家也都繞著超低音系統仔細的聆聽比較。 這次PM Rivage碰巧也推出V2.52的新版韌體,增加了Theatre Mode的新功能,當然要趁此機會介紹給國家戲劇院的人員了。我也特別找了一首多軌媒體,編修過並搭配PM Rivage的功能,來做詳盡的解說。 Theatre Mode主要是讓CH內的EQ與動態處理功能與系統的場景記憶脫鉤,自成獨立的記憶。因此當CH的音色於演出進行過程中有轉換的需求時,能夠脫離景場記憶獨立切換(比如表演的吉他手會輪流使用多把吉他於同一首歌曲,但收音進同一個CH內),場景仍舊照原本的設定切換,EQ與動態可以依現場的需求即時直接切換,不受場景束縛。 更棒的是,Theatre mode提供EQ與動態各有A、B、C、D四個記憶組,進行不同的調校儲存,另外,通常輸入信號如果音色有較大變易時,往往EQ與動態的參數設定兩者都需要更動,而Theatre mode模式下,這兩者是可以設定成Link一起同步切換的,對音控人員來說是非常方便的。 過程中我也分享了多個九太使用PM10執行過的案例,包括2017年世大運的閉幕典禮活動,那是我設計過最大型的喇叭系統,使用超過200支線音源喇叭、組成超過30串的陣列吊掛或是地面堆疊。我也剪輯了一個短片,把所有當時一起努力執行的九太同事剪影下來,紀錄這一段美好的回憶。 兩廳院的音響組人員其實認識很久了,從2005年第一次到兩廳院去進行PM5D、O2R96等產品的示範說明開始已經超過十年了。而當天來的很多位其實都算是老朋友了,讓我心情格外的輕鬆,就像老朋友重聚首,不知不覺地就超時演出了,本來一個半小時的預定時間變成兩個多小時呢。 最後的Q&A時間,除了PM Rivage的問題外,也有幾位朋友對於今天的幕後要角、擔任媒體播放的HP電腦與Thunderbolt3外掛Dante錄音卡的系統也很有興趣呢! 因為PM Rivage技術講座的緣故,我可以舊地重遊、再次造訪兩廳院,與幾位老朋友敘敘舊,分享各自的一些經驗,真是一件令人愉悅的事,也讓我頗期待能很快再有類似的機會呢! Humphrey T

約莫在四、五月的時候,Yamaha的老同事跟我聯繫關於新的PM7要做上市發表的事宜,這次因為預算足,希望能比照以前CL的發表會模式擴大舉行。CL是我退休前最後一次的大型發表會,印象還很清晰呢!由於是舊公司、老同事的邀約,我當然就欣然接下這個案子。整個音響系統發由九太承接、執行。內容的規劃、製作則由我操刀。時間則是預定在七月底。 先大致確立方向後,便著手於大綱的編排,抓出個別重點以便分別來做細項的設計。時程中間剛好我六月會出發去參觀美國Infocomm秀展,也可順道拜訪一下美國老同事,聊聊他們對PM Rivage推廣上的心得,說不定可以派上用場。 規劃的重點包括開場的Opening Demo、PM7的三個主軸 音質 / 操控 / 功能、Engineer的心得分享、知名樂團Live演出與操控等四大項。Opening Demo希望能帶出PM Rivage具備雙Surround Bus的特點加上Time Code帶動Event List的實用性,控台的三主軸則能提供參與者很多在運用上的實際參考,這部份再結合上九太 -- 也是目前台灣Rivage系統的唯一使用公司 -- 幾位內部Engineer的經驗分享,但提的再多,總是需要有高張力的樂團現場演出,實際上聽聲音加操控來總結各個功能特性。 樂團的部份早早就鎖定了知名藝人趙傳的紅十字樂團,因為剛好九太也承接他們七月中旬的澳洲巡迴演唱,回台時剛好整組人馬搬到Yamaha的場子繼續上演,默契又好、手感正火燙呢。 整個系統規劃是以96kHz的高取樣率來運作與傳輸,Opening Demo為了要能夠完整示範Rivage上的雙Surround Bus,當然5.1的佈放、動態定位等是必要的,這部份規劃在一台執行Nuendo的電腦上播放媒體,我也預定使用Dante系統來連結整個聲音傳輸架構,如下圖: 這樣仍無法完整表達兩組Surround Bus的特點,因此我又再自行設計了一個SSA Symmetrical Sound Allocation對稱式音場定位的架構,兩組Surround Bus各自處理直接音源與殘響音場,再讓兩個音場能夠自動對稱定位,如下圖的概念: 播放的媒體部份,其實編輯的時間比我設計整場簡報內容還要多花上兩三倍。 我搜尋了網路上幾乎所有跟PM Rivage相關的使用者訪談影片、介紹影片,將這些摘要剪輯成一個約2分半的影片。內容從早期的PM1000一路快轉到PM Rivage,中間銜接世界各地PM Rivage有名Engineer使用的情形,再連接到台灣九太使用Rivage執行各場活動的照片,包括世大運的閉幕典禮等。最花時間的其實是聲音,怎麼樣編輯一段搭配的聲音,能夠稱託影片的律動,還要能夠營造雙Surround Bus的音效這著實讓我傷腦筋。 找了一首20多年前Yamaha電子樂器網路宣傳附贈的demo歌,使用它原本的旋律線,重新配器配音色、改編成一段2分半的歌曲當襯底,再重新搭上特效、定義各聲部Surround的動態定位等,配上影片再調整時間對應位置與修飾音色,重新混音。來來回回好幾次,整整花了一個月的時間來完成整個影片與音樂的搭配。 發表會前一週在九太彩排室整組架設起來,連同樂團做了一次彩排。就等待發表會當天的實際執行了。 7/25,凌晨就進場的工作人員忙了一個晚上未闔眼,一大早開始進行系統的設定與微調、試音等。 下午1:00來賓開始陸續進場了。 離開Yamaha後、再一次主講這種大型發表會,心情難免起伏上下,不過開場後一直在趕進度,時間壓力下也沒法想這麼多,就是努力將系統的能力呈現給現場與會者罷! 現場也架設了一組Dome攝影機在PM7的正上方,將現場操控的狀況直接投影到大銀幕上,所以樂團演出時、Engineer現場的操作也能讓與會人員看的清清楚楚。 除了PM7之外,現場也展出這次的新被動式喇叭系統,CZR主喇叭系列與CXS18XLF的超低音。 除了逐一播放音樂到每一個喇叭與搭配的超低音來進行試音外,我也特別為了超低音系統分享了一個低音陣列的設計理念。使用了Gradient Sub Array的方式來解決目前廣泛使用的演唱會四面台佈放時,低頻瀰漫舞台影響收音與演出的問題。 現場使用四支CXS18XLF來組成一個簡單的Gradient Sub Array,透過精細計算、調校後,呈現給現場嘉賓Sub 前與後方能量急劇對比的情況。 為了讓與會人員能更清楚其效能,也特別邀請現場嘉賓上前繞行Sub Array一週,實際聆聽Sub前後的能量差距。 談到業界普遍對於混音控台的三個挑選主軸時,當然必須提到PA業界的神級人物Rupert Neve,他的設計與技術在PM Rivage內是非常重要的,我也分享了很多這方面的功能設計如何能幫助我們進行現場音控。包括Silk處理技術、Rupert Neve的Plug-in等。 紅十字合唱團總共帶來六首歌曲,穿插在功能介紹中,讓每一段介紹都能以一首歌曲來做印證,以便讓現場與會人員更能體會各功能發揮出來的效果。而九太的Engineer馬頭擔任今天的整場音控,穩定地執行、發揮整個系統功能,我便可以在樂團演出的時間,專心準備下一個階段的內容。 現場還有多位九太的Engineer協助盯著各個器材、系統、舞台樂器等,讓整個的活動能順利執行。每位工程師都是這次活動的要角。 心得分享的部份是特別安排的,我講的再多,還不如使用PM Rivage現場音控的Engineer來分享心得來的更有意義。 九太是目前台灣唯一的PM Rivage的線上使用者,我們總共安排了三位擁有豐富操控經驗的Engineer分享,包括在去年世大運閉幕典禮擔任舞台監聽音控的阿証分享世大運的使用經驗、擔任KKBOX風雲榜的阿哲分享在Rivage上執行Virtual Sound Check的經驗、還有今天擔任音控的馬頭分享各式Plug-in在音控時運用的心得等。 在最後,我也就自己的使用經驗,分享了幾個我喜歡的Plug-in的心得,包括了Rupert Neve的5045、Dynamic EQ等,這些目前都已然是九太目前在PM Rivage上最喜歡掛上的Plug-in前三名了呢! 整整3個半鐘頭的主講與樂團演出,在有些小瑕疵發生的情形下也算完整告一段落,結束後整理器材的過程中,腦海裡也一直在想著如果我能做什麼改變,來得到更佳的結果。不過馬頭的一席話:人生就是要有瑕疵,才是真實的人生,也對!這樣才有下次更加精進的動力,而且心裡也更加期待能有下次的機會再次製作這樣的活動呢! Humphrey T

今年的德國展才剛展開,已經陸續收到許多的產品新訊息了。然而其中最讓我期待的,當然還是公司已經擁有的Yamaha PM10在展會發表的新系統架構與V1.5韌體升級。 今年是Yamaha在市場推動數位混音座的30週年,從1987的DMP系列開始,我的職場30多年就一直跟著這些產品一起成長,對我來說,每一台數位混音座都是一段難忘的回憶呢。 這次在德國展發佈的PM10新訊息,包括了硬體與韌體兩大部分。 PM10的新控台CS-R10S 它是全功能的控台,只是比原本的CS-R10小一號,少了一組12 Fader的Bay模組。CS-R10S可以在空間較小的情況下,單獨執行系統的完整操控(好比在OB VAN內),或是在韌體升級後,搭配CS-R10來執行Dual Console雙控台的操控模式,或是擔任CS-R10的SideCar,擴充其硬體的操控介面。這讓整個PM10系統變得更具彈性了。 TwinLANe傳輸卡HY256-TL-SMF 代碼的SMF,亦即Single Mode Fiber,代表這片傳輸卡使用單模光纖系統來進行傳輸。 原本的TwinLANe傳輸卡HY256-TL搭配使用的是多模光纖,廠商建議的點對點傳輸距離上限是300米,這對某些大型的戶外展會上的使用,有可能會遇到問題。這次推出的多模光纖傳輸卡,傳輸距離上限便可以達到2000米(2公里),相信絕大部分的應用場合都可以輕鬆解決傳輸距離的問題了。 新的Plug-in H3000-Live 硬體外,韌體升級的部分,最期待的當然就是Eventide的H3000-Live終於要正式加入PM10的Plug-in家族了。打從2014年11月PM10正式對外發表,H3000-Live就是開發清單中重要的一個項目。經過兩年多漫長的開發時程,總算有好消息公布了。 H3000自從1980年代推出後,不止在錄音室、在現場混音業界也一直被FOH工程師視為必備的利器而享有盛名。這次在Evnetide與Yamaha兩邊的開發團隊合作下,參考了許多現場音控工程師的意見,從H3000內挑選了最主要的、適合現場混音的Preset,打造出這把專屬PM10的混音利刃。其中包括Layered Shift、Magic Air、Micro Pitch Shift、Voice Doubler等經典Preset,都會在Live版的Plug-in中。 整個操控介面也為了PM10的觸控方式來重新設計,等正式升級後,一定要來好好體驗一下其效果。 另外,V1.5的韌體中還包括了四個非常棒的新Plug-in。 Dan Dugan的Automixer Dan Dugan Sound Design與Yamaha長年合作下,陸續把這個專利的硬體技術軟體化,加入到Yamaha的數位混音系統內。從CL、QL、MRX一路到這兩天發佈的、Yamaha最小的TF混音座內都將會內建Dan Dugan的Automixer,當然PM10內也一定要有這個非常好用的功能。 PM10內建的Dugan Automixer功能將會是Yamaha旗下數位混音座中,處理規模最大的,可以同時處理到64ch,一個大型的mic收音系統可以全部納入到Dugan Automixer的管控下,相對於CL系列的16ch或是TF系列的8ch,PM10在這部分的處理功能的提升頗令人激賞。 MBC4與Buss Comp 369 這兩個之前加入到CL/QL 混音座V4韌體內的Plug-in,也將加入到PM10的內置Plug-in內。 這對於最後成音的管控、調教、mastering等,都會讓使用者擁有更多的工具可以使用。 Dynamic EQ4 PM10原本已經內建了兩段式的Dynamic EQ,V1.5後會多出這個四段式的Dynamic EQ,對於聲音的修飾不會因為只有兩段而捉襟見肘。加上多了Key-in的功能,混音調教上更加便利。舉例好比在Guitar上加入Dynamic EQ4的Plug-in,並利用Vocal來擔任中頻壓抑的Key-in Source,如此則Vocal演唱時,Guitar聲部會自動讓出中頻的空間來,而Guitar在Solo時則又能保有整個的頻率空間。這讓混音工程師擁有更多的調整空間與彈性呢! Analogue Delay Yamaha 曾在1976年代推出的類比名機E1010,30年前加入Yamaha團隊時還曾經使用過。這次在研發團隊重新數位軟體化,加入到PM10的處理行列中了。 除了這些令人期待的處理器Plug-in外,韌體V1.5還多了一些功能,包括像CH Link、Follow、Port to Port patch等,另外之前反應給原廠的Partial File Load檔案回復可以選擇部分回復的功能等,也都在這次升級的表列中。 這些新的硬體、韌體升級,表定要在2017年第三季才會問世,雖然沒有參加這次的德國展,不過因為計畫要在六月前往美國參加Infocomm,相信屆時也能夠讓我好好地來玩一下這些新東西的。 Humphrey T

平心而論,Yamaha的數位混音座面臨老齡化的困境已經有一段時間了,在2012年CL還未推出前,產品線上高端市場是早在2000年推出的PM1D,低端市場是2003年推出的O1V96,而中階的LS9也都已經超過5、6年了。CL與QL的推出並無法改變這個窘境,因為產品線兩端10年以上無更新的老齡化現象並沒有改變(O1V96i的推出僅能算是小改版而已)。 然而從去年11月底,Yamaha推出PM10,先將旗艦級產品做了世代更替,接著就是這次2015法蘭克福展推出TF系列的新一代數位混音座,與原先的CL、QL串連起來,可謂是將產品線做了完整的更替。 TF家族內包括三個型號,依據Mixer本身實體介面的大小不同,依序是32+1推桿的TF5、24+1推桿的TF3、16+1推桿的TF1。 根據以往的經驗,廠商推出高階旗艦級的數位mixer基本上是以市場宣告的意義為主,要靠銷售收入cover開發的成本是很困難的,所以真正要有較大的收益,其實是要靠像O1V96或是現在的TF系列的mixer,能夠產生一定的銷量才是實質的貢獻者。 TF1就是針對原本O1V96的市場,標定的價位跟O1V96略同,但個人覺得,以最大的、32+1實體推桿的TF5,美金報價還遠比原先16+1推桿的LS9-16便宜,足見Yamaha在價格策略上有做了重新的思考與佈局,而產品更替下檔的意味濃厚。即便如此,現在市場的態勢今非昔比,雖然以前O1V96曾經是數位mixer的機皇,在台灣有近2000台的數量,但現在售價低於10萬台幣的數位mixer有多種選擇了,如果不在功能上取勝,價格戰一直都不是Yamaha的強項啊。 以帳面上的規範來看TF系列,拿最小款的TF1為例,最大40ch混音輸入、輸出具有8 mono+6 ST Aux + ST bus+ Sub bus、8個DCA群組、8台效果器、10台GEQ,這樣的規範,對於現場音控的應用來說,絕對比同等價位的O1V96迷人多了。況且TF系列還有很多更進階的特點。 TF系列秉持著音質、操控、功能三個Yamaha從CL系列以來,一路傳承下來的設計要素。除了最基本的音質外,操控性上包括幾個特點: TouchFlow流暢觸控的人機介面。 TF配置了7吋的彩色觸控屏幕,可以利用手指上下左右捲動螢幕、及多指與手勢觸控的方式來選擇功能選單和進行調整。個人覺得就像是手機或是平版上的操控模式,功能調控上更直覺、也的確能更流暢地進行控制。 從CL、QL系列移植過來的Touch & Turn旋鈕,隨觸即調,強調的也是直觀、方便的參數調整方式。 維持一貫的單ch與8ch概觀畫面,這是Yamaha數位mixer從M7CL以來的典型操控畫面,雖然在TF系列有做了些許的調整,但仍舊保有單純、直覺的畫面設計方式。 超好用的DCA Roll-Out,群組自動排列功能 沿襲自CL、QL上的DCA Roll-Out功能,TF系列只要你把Fader切換到Group群組頁面,除了8個推桿擔任DCA master功能外,系統會在其他的推桿上執行Roll-Out功能,將所指定的DCA群組內的ch成員,乖乖地一個個排列在旁邊的推桿區域,所以使用者可以同時操控DCA的Master推桿,以及該群組內所有ch個別的操控。 清楚識別的ch名稱與色塊顯示 在功能性上,TF系列具備的特點包括: 單鍵調控的EQ與Compressor功能。 像TF這樣的數位mixer,定位的就是中小型的演出活動場合,場子多、雜、時間短。使用者每天都需要面對、應付、處理各種不同的應用與情境。進場、設定、彩排、開演、收工走人。總和來說,如何幫助使用者提升處理與執行的速度,才能符合這種市場定位的需求。 簡單、直覺、快速的調整功能,勢必是使用者最最需要的。TF引用原本用於Yamaha類比mixer上的單鍵調控功能,就是為了迎合這個市場使用者的需求。 將原本要分別調整數個參數的功能,打包成單鍵同時調整,讓系統幫你連結這些相關參數,以加快設定的速度。 在單鍵EQ的調控時,TF還提供了三種調整模式Vocal、Intensity、Loudness等,讓使用者可以直接運用在不同信號的ch上。 當然這些調控功能仍舊保有使用者可以逐項調整的微調模式。 快速設定ch gain的Gain Finder功能。 從以往測試、監看表頭、微調gain旋鈕一步步的方式,改成只要單鍵調整、讓Gain Finder畫面中的燈號盡可能常時維持在綠色條圖狀態,便可得到最佳的Gain位置。 同樣地,ch仍舊擁有meter表頭,所以當然還是可以進行gain的微調。 QuickPro Preset功能,快速完成不同輸入信號源ch的設定。 結合了Audio-Technica、Sennheiser、Shure等mic大廠的技術與經驗值,將各種常用Mic型號在不同應用上的基準參考值,直接做成了Preset,讓使用者可以直接套用到TF的ch上,省卻了繁複的設定時間。好比是使用Shure Beta57收小鼓的聲音,那就直接從Preset找到”SDr BETA57 Shure” 的Preset,呼叫套用進ch就搞定了。 QuickPro Preset是個包套式的參數組,從Gain、EQ、動態處理,一直到ch名稱與色塊等,一次就設定完成。相較於以往Yamaha數位mixer上的ch、EQ、Dyn的Library記憶組,QuickPro Preset相信會更方便且更能符合使用者的實際需求。 雙類別的場景記憶,Scene A與Scene B各擁有100組場景,方便依據應用的不同,分開存放與管理。 TF在軟體搭配上的特點還有: 提供離線設定與即時操控用的TF Editor。 全功能、PC/Mac雙平台的編輯操控軟體,是使用者在執行音控前置設定上必備的軟體。TF Editor如在具備多點觸控的Win8 PC上執行時,可以使用類似TF觸控屏的滑動手勢來切換功能選單,有趣的是,Yamaha在介紹這個軟體上所使用的平板電腦,跟筆者目前使用的筆電,恰好同樣都是微軟的Surface Pro3,就連鍵盤護套挑的都是紫色的呢,真是太巧了。 提供無線即時操控的軟體TF StageMix。 相信這是很多M7CL、LS9、CL/QL的使用者都會運用的音控利器。TF系列當然不會漏掉這款軟體了。 提供無線即時的個人監聽調控軟體MonitorMix。 這是Yamaha在Mixer操控軟體上的一個新嘗試。提供舞台上的樂手一套可以針對自己的監聽迴路自由進行調控的軟體。 MonitorMix可以在iPhone、iPad等觸控平台上執行,而且同時可以允許多達10個無線控制裝置連結進TF。這對複雜的舞台監聽系統來講,將會是非常方便的。樂手只要隨身有iPhone或iPad,透過無線AP便可以連結來進行自己監聽的調控了。 齊全的錄音功能。 如同其他Yamaha多款數位mixer,USB介面當然可直接接上隨身碟來進行兩軌的錄放音。但若是使用隨附的Cubase AI錄音編輯軟體,USB介面其實可以同時錄放達16軌道。而且若配合其他更高階的錄音軟體例如Cubase Pro等,TF的USB頻寬便可以全功能釋放,同時可以錄放達34軌道的Audio信號。 其他TF系列的特點: 數位音頻網路擴充功能。 TF系列本身並未標配任何的數位音頻網路傳輸系統,所以要使用如Dante系統來進行傳輸連結,需要仰仗擴充卡的選用。以往Yamaha的數位mixer使用的是MY格式的擴充卡,16 in/out的迴路數。而TF系列則是具備一個新一代擴充卡槽,可以允許使用Yamaha新的高容量擴充卡。 手頭的資料未詳細說明擴充卡可以支援何種格式(譬如可否向下相容到MY擴充卡),但為了配合TF系列,Yamaha將推出一張新的Dante擴充卡NY64-D,一張卡便可以提供多達64 in/out、共128迴路的傳輸,會比使用MY卡更具備經濟效益。 擴充卡能讓TF mixer擁有快速連結其他周邊的能力。譬如Dante系統的Stage Box,除了原先的Rio系列的Stage Box外,也可以選用將會在明年推出的Tio1608-D。 整合式的RTA頻譜分析功能。 雖然在官網、目錄上沒有特別提出說明,不過筆者在線路圖上看到了這個RTA迴路的設計,研判TF應該是預定會有RTA功能設計吧。畢竟這已經漸漸變成數位混音座上必備的功能了。 而其顯示的位置根據操作手冊上的敘述,應該就是跟GEQ的顯示疊合在一起(紅色虛線框的位置),方便使用者一邊看著頻譜的顯示、一邊進行調整。 看到這,相信大家也都認同,TF不是僅僅是來接手原本O1V96的市場而已,它把原本O1V96的功能、操控各方面都提升到另一個層級。在付出同樣的價位下,使用者可以擁有更全面的混音平台,而且在更多的混音工具協助下,能夠在更短的時間、更快速地完成整個混音系統的設定與操控。相信這絕對是眾多的音控工程師所追求的。 新一代的TF系列混音座,究竟能對這個市場產生什麼樣的震撼性呢,就讓我們拭目以待吧。 Humphrey T.

就像Prosound Web論壇一位發表者說的,Avid終於踢掉原本的舊鞋,迎接這一個S3L加上S6擴展版的新一代Live數位混音座。與舊的Venue D-Show系統相比,Avid的VenueS6L,就像升級擁有大聯盟等級的全新功能與架構。 相信很多Avid電子報的訂閱者跟我一樣,早在一月底、二月初時就開始收到Avid Connect2015的邀約信件。這可能是去年Avid因財報的問題被Nasdaq勒令下市後最大的公開訊息了。 那時候筆者心裏就在想著,這應該不僅僅是Avid ACA會員年會那麼簡單的活動吧,因為: 去年Nasdaq下市後,今年重新站回Nasdaq,需要一個向大眾宣示、穩定投資人與顧客的舉動 去年Avid的代言工程師Robert Scovill來台舉行Venue技術講座,就在九太場的Master Class中,他透露了Avid正進行下一代大型數位混音座研發,且已經到了最後的階段了。 這次活動大手筆地於4/10~4/12連續三天在Las Vegas的凱薩宮舉行,而且Avid的CEO親自站台 刻意搶在美國NAB展(4/13開始,也在Las Vegas)、德國法蘭克福大展(4/15開始)前夕開始,有著特殊的意義 很多市場上的傳言、PA媒體就預測新一代的數位混音座應該會同時發佈訊息。果然在Avid Connect開始同天,官網加上PA媒體就同步發佈了VenueS6L的訊息。 根據目前官網公佈的資訊為基礎,讓我們一起來看看這個新的旗艦機吧。 VenueS6L結構上一樣採取分散處理的方式,如同之前的Venue D-Show或是最近的S3L,系統以三個主要元件架構起來:控台、DSP引擎、I/O。 而VenueS6L強調模組化選配,所以這三個主要元件都可以依需求來組合。控台部分就有三種型號可以選用, S6L-32D、S6L-24D、S6L-24三種控台,差別主要還是在實體的操控介面,包括Fader數、12.1吋觸控螢幕數量、旋鈕等。為了因應戶外陽光下使用的情形,面板上的顯示與燈號均大量採用OLED的元件。抓最大款的S6L-32D來看,其上則會擁有4組12.1吋的觸控螢幕,32 + 2的fader,以及3組32顆多功能旋鈕的模組,大幅度提升操控上的直覺性。 面板上大量的採用OLED元件 DSP引擎部分則依其處理的channel數量,分成兩個型號,一樣的,抓最大處理能量的Venue E6L-192來看,可以在96kHz架構下處理到192個全功能的輸入channel,與96 + 3各自具有7段式PEQ的輸出channel,還有24x24的矩陣輸出、24個VCA群組、32台31段的GEQ等功能。 每組DSP引擎標配是一張HDX192的處理卡,可以擴充到4張處理卡,隨著處理卡的擴充,可同時運算的plug-in就越多,這部分目前手上的資訊不多,看起來最大可以處理到200個plug-in Slot。 I/O主要是Stage 64 Rack,透過12個卡槽,可以選用各種不同的類比與數位的擴充卡,最大可提供64 in / 32 out的輸出入能力。因為都是使用AVB網路介面,所以也可以直接連接S3L系統的Stage 16,提供更大的彈性。 AVB是VenueS6L的系統傳輸骨幹。AVB技術的發展聯盟叫做AVnu,遠在2009年AVnu創立時Avid就是第一代推廣廠商,所以我猜AVB很早就納入到Avid新一代混音平台與傳輸系統的研發計畫中。 VenueS6L基本架構就是以AVB (Audio Video Bridging)的數位音頻網路來負責整個系統連結與傳輸。這三個主元件均標配有AVB的介面,使用網路線便可以進行系統連結。Avid非常強調與AVB系統的連結性,從上一個機種S3L就一直宣傳他們是全球首家從基本架構上就支援AVB的Live Console,再到新版的Protools,以及這個即將上市的S6L,全數支援AVB的網路傳輸連結。 有網友稱VenueS6L就像是之前的Protools S6控台的Live改版,筆者也同意,至少在Master Module的顯示畫面上,如下圖,可以看出有點異曲同工之妙。 個人覺得,VenueS6L相較原本的Venue D-Show,大致上有下列幾個特別點: 處理通道的胃納量大幅提升:號稱可以支援超過300個通路(目錄上並無清楚指出是in / out加總,還是光指input),這對處理各種Live的應用,的確很方便。 輸出Mix bus大大提升到96 + LCR的通道數(VenueE6L-192),這對現今的越來越嚴苛的混音應用環境來說太重要了。 多組觸控螢幕,提升了操控的靈活與直覺性。 支援HDX的DSP運算,讓On-Board Plug-in提升支援64位元的AAX架構插件,能平行進行更大量、音質更好、延遲更短的混音插件處理。 這點一直是Avid家族的數位混音座的大賣點,也是10年前Venue D-Show推出、在市場上一炮而紅的一大原因。 完整支援AVB,舞台到控台或是多點的連結,現在可以更方便地以真正網路的方式來進行。 透過AVB系統,可以更方便地連接Protools進行多軌錄、放音,或甚至是Virtual Sound Check功能。目前單一AVB系統的架構可以進行多達64軌的錄放音。 I/O收音信號的多點分享,透過Avid True Gain的自動力度補償功能,可以得到完整的解決方案。這已經變成目前中大型數位混音座必備的功能了,包括Yamaha、Digico等多個品牌都列入標準配備。 更方便的Venue軟體,進行系統的前置設定,並且可以與之前的Venue檔案相容。 更完整的備援功能,電源、網路傳輸等均有備援的方案。 其他:2軌的USB隨身碟錄音功能、VCA/Group Spill功能(直接讓控台以fader排列出某個指定的群組)、Touch and Turn旋鈕功能、Customized Layout等。這些功能在其他如Yamaha的新數位混音座上也都已經有配置了。 第一次看到VenueS6L的規範時,直覺上的感覺就是,Avid終於有了一個更完整的Live混音系統方案。S3L僅能算是中小型的應用方案,VenueS6L把各方面的需求都補齊了,混音處理的輸出入迴路、更細緻的操控直覺性、傳輸網路系統、錄放音的整合等,還有一直以來最受歡迎的Plug-in的應用更是提升到64位元AAX的架構。 VenueS6L已然是個相當完整而優異的混音系統,對我來說,再來就是實際上機操控的感覺,還有最重要的:價位。VenueS6L表定要在四月德國展正式登場,而我跳過這次德國展,準備參加六月的美國Infocomm展,到時候除了實機測試外,還有滿多目前資訊上不清楚的地方,要利用機會學習的,滿心期待………..。 Humphrey T.

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